可佩带雕塑——身体、空间、器物的分析.pdf

llIIJIIIIJJIJ)llllllllllllJIIIIIHIIIIIIIHI Y2370194 目 录 摘要…………………………………………………………………………………1 Abstract…………………………………………………………………………2 引言…………………………………………………………………………3 第一章：视身体为山水………………………………………………5 第一节：山水作为宇宙的代表………………………………………………6 第二节：山水与中国古代美学………………………………………………7 第三节：身体作为山水………………………………………………………9 第二章：关于艺术与手工艺………………………………………………12 第一节：从文艺复兴到十九世纪末………………………………………12 第二节：艺术与手工艺运动和新艺术运动………………………………14 第三节：二十世纪初的欧洲艺术首饰……………………………………16 第四节：可佩带的艺术运动………………………………………………20 第五节：艺术首饰的诞生…………………………………………………21 第三章：可佩带雕塑与身体空间的对话…………………………………………24 第一节：作为身体额外层的可佩带雕塑…………………………………………25 第二节：艺术首饰与身体艺术的关系……………………………………………28 第三节：身体符号的表现…………………………………………………………30 第四节：身体与艺术首饰…………………………………………………………32 第四章：亚里山大·考尔德………………………………………………………36 第一节：“马戏团”与超现实主义艺术运动……………………………………36 第二节：从雕塑到首饰……………………………………………………………39 第三节：原始的题材和技法………………………………………………………41 第四节：雕塑和运动………………………………………………………………43 第五章：玛霄瑞·希克………………………………………………………………49 第一节：艺术背景…………………………………………………………………49 第二节：跨域媒介…………………………………………………………………51 第三节：器物、身体、空间和运动………………………………………………52 第六章：布鲁诺·玛迪纳兹………………………………………………………56 第一节：传记背景…………………………………………………………………56 第二节：身体的符号………………………………………………………………57 第三节：石头与黄金………………………………………………………………61 第七章：被移植的风景………………………………………………………………66 第一节：《盘》……………………………………………………………………66 第二节：《漫步西湖》……………………………………………………………68 第三节：《身体山水》……………………………………………………………69 第八章：结论…………………………………………………………………………75 参考文献……………………………………………………………………………77 致谢………………………………………………………………………………81 Abstract toomthe earliesttimeshuman havemade beings which objectsby decoratedtheirown they andtheenvironment body inwhich the they