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隶书之海里航海者 　　耿自礼，男，生于1963年，河南滑县人。中国书法家协会会员，中国水利书协副主席，河南省书法家协会理事、隶书专业委员会副主任兼秘书长，黄河水利委员会书画协会副主席兼秘书长。 　　作品曾获全国第六届、第九届书法篆刻展“全国奖”，第二届书法“兰亭奖”艺术类三等奖，中华全国总工会“五一文化奖”入围奖等。 　　作品入展全国第五、六、八届中青展，全国第六、九届书法篆刻展，第二届书法“兰亭奖”艺术展，当代书坛名家系统工程全国千人千作书法大展，全国首届隶书展，首届扇面书法展，首届青年展，第三、四届正书展，第二届行草书展，中国书法家协会会员优秀作品展，全国五届楹联展，中国书法名家写南浔，第二届书坛新人展等。 　　曾代表“兰亭奖”获奖作者出席人民大会堂中国文学艺术界“百花迎春”联欢会、全国中青年第二届“德艺双馨”文艺工作者表彰大会。 　　出版有《耿自礼书法作品集》、《耿自礼隶书长卷》。 　　从传统地域概念上讲，耿自礼算是我的“乡党”。 　　我最早欣赏到他的书法时，看到他每幅作品都有“白马郡人”的落款，便再仔细看，顿生谙熟，也许更多人不知道那是“滑县”古称的另一种代称。我最早也有一枚“白马人”三字印章。耿自礼有这种情怀，让我推测到他会是一个传统意义上的坚守人。只有对传统文化钟情，才会任时光流年，不改对传统文化的顶礼膜拜，留露片石羽光。 　　以后相处的机会多了，了解到耿自礼为人质朴，待人诚恳，还有他的“一斤不摇晃”的好酒景，这也算是我们北中原人必备的传统功夫，让外人不敢与之叫阵对垒。我还一向认为酒风亦如书风。“管中窥豹”的成语可以延伸为“酒中窥书”，如果想看一个人的书风，那你只管先观其酒风即可。 　　有一天酒后，他在站着给我写隶书册页时，除了作品本身的畅达秀润之外，还不时加入表达线条时的动作，从笔锋在婉转时流露的线条中，让我看到隶书在行走过程中表现出来的节奏美感。 　　另一位朋友便在一边说笑：难怪如今孩子们的家长都说，跟名声越大的书法家学写字，越能学坏。 　　耿自礼最早涉及书法是少年，在我们北中原乡村，来源于家风的影响和环境熏陶。他开始步入书法甚至还带有一点小小的传奇色彩的成分。一本被翻得破旧，别人允许只可以借看三天而且多一天也不行的《曹全碑》，启开了他书法天地的一角，没想到《曹全碑》竟唤起了他对书法艺术的强烈追求。那一次，耿自礼像裹一本《圣经》一般，用一张一张薄薄的糊窗纸，怀着虔诚的心情，把帖中所有的字一一描下来。这些都是经风沐雨的汉字影像，从此，汉代的《曹全碑》又多了另一个“窗糊纸版本”。 　　耿自礼以后每天临摹。对耿自礼来说，也许《曹全碑》是最早引导他进入书法殿堂的一张小小的门票。凭着这张艺术的门票，加上悟性和执著，让他在以后书法大道上，一路能敲门问道，畅通无阻。试想，一个受条件所限只能蘸水在地上书写的书法追求者，一定蕴藏着无穷的书法能量。只是登上书法殿堂时间早晚而已。二十多年里的书海航行，一如苦旅，让他终于到达彼岸。这就算是对一个勤奋者最大的回馈。如陆地那一道真实起伏的轮廓对于一个终年的航海者。 　　他兼涉多种字体，行草显得静穆温润，小楷透出秀美娴雅。但是每每提起耿自礼，书坛上还是习惯称他是以隶书见长，他是以隶书的面目在书坛定位的。这不是没有道理。 　　在中原书坛之上，耿自礼以隶书为主，以隶书见长，所下工夫最深，付出精力最多，且所取得的成就最大。 　　隶书算承上启下的书体，是书法史上最瑰丽的一章，有方有圆，或方圆兼济，或秀丽工整，或大开大合，千变万化，各臻其极，隶书之路犹如大海，沧海茫茫，让欲行者不知如何出航。在书法的码头，自然有歧路、岔路，绕路、误路。每一个人能找到和自己相符的书体，那就算是先找到了渡沧海横流的楫帆。 　　耿自礼在20多年的工作中，东南西北，翰墨生涯却始终伴随左右，与之形影不离，可谓“与隶书同行”。 　　在具体的形式上，隶书有“庙堂隶书”与“民间隶书”之说。庙堂隶书形态端方劲挺，法度深严，雍容大度，风趣盎然；民间隶书则结体舒朗，灵动简练，古朴自然，不过分注重装饰性，意态恣肆。在这隶书的艺术之海里，耿自礼倾注极大的激情，心摹手追，他欲两者达到有机的结合。在耿自礼的书法世界里，我称其有着“隶书的理想”或“隶书的欲望”。 　　耿自礼在对传统书法作一种“家园式”的守望，是索源，是返回，更多是纵的继承。他隶书直接取法汉碑，先从临摹《礼器碑》、《曹全碑》、《孔彪碑》、《乙瑛碑》等娟秀为主的隶书入手，后又加入《张迁碑》古朴方正的韵味。后来，他甚至还把汉代的“官府文书”之类的简书，也间接运用到创作之中。逐渐形成了外柔内刚的书风，实现“隶书的自我”。 　　耿自礼在书坛上的登台出场，脱颖而出，让人焕然一新。知道中原书坛除了习惯意义上的“博大雄浑”，“一味强悍”的中原书风之外，还隐隐透