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“新中国艺术史”六人谈 一、方法、角度与立场 李小山（湖南美术出版社副社长。以下简称李）：首先，我代表出版社感谢诸位 作者对我社的重点选题，也即由各位作者参与写作，并已出版面市的新中国艺术 史系列著作的支持。我们社策划和出版《新中国艺术史》这套书，与我们在1999年 出版的《明朗的天――1937－1949解放区木刻版画集》有学术上的逻辑关联，这本画 集与2000年出版的《寒凝大地――1930－1949国统区木刻版画集》，合编为 《中国现 代版画经典文献》。后来这套书分别获得了第八届中宣部五个一工程一本好书奖、 第五届国家图书提名奖、第十二届中国图书奖。从某种意义上说，这套木刻版画集， 特别是解放区木刻版画集，实际上是集中展现了1949年以前毛泽东领导的中国共产党 所开创的美术事业。为了在解放区木刻版画集的基础上，进一步展示新中国成立后， 在中国共产党领导下展开和发展的美术历史，我与我社的编审李路明先生，中央美术 学院的邹跃进先生，想出版一本《新中国美术史》的著作。但经过进一步的论证，我 们认为应出版包括美术、音乐、戏剧、电影、舞蹈在内的新中国艺术史，全面展示 上世纪后五十年中国共产党领导的艺术事业；同时，从学术史的角度看，这套书也具 有填补空白的意义，因为就我们掌握的材料看，这是第一套全面涉及新中国艺术史的 原创性系列著作。今天，召集诸位作者开个座谈会，是想请大家谈谈各自的研究方 法、角度和立场，同时也可以相互讨论一些本套书涉及或末涉及的某些共同的学术问 题，目的是使广大读者能在较短的时间内了解我们这套书的学术立场和所涉及的相关 问题。我今天以主持人的身份主持这次座谈会，希望大家畅所欲言。首先请傅谨先生 谈谈。 傅谨 （中国艺术研究院研究员，文学博士。以下简称傅）：这十余年来，20世纪 后半叶的戏剧历程一直都是我的主要研究对象之一，曾经发表过许多相关论文，《新 中国戏剧史》让我在这个领域内的研究成果第一次得到了集中表达。在研究方法和学 术立场上，我在这本书有这样几方面的考虑：一、从戏剧整体的角度研究新中国戏剧 史，因为长期以来，研究当代戏剧史的学者们习惯上会把话剧和戏曲分开来写，有些 戏剧史甚至等同于话剧史。所以我在《新中国戏剧史》中，则是把话剧和戏曲作为- 个整体来研究。这一是因为戏剧本来就应该包含不同剧种，二是因为在中国当代戏剧 上，戏剧和戏曲遭遇的问题事实上具有类似性和相关性。它们本来就是一个整体。 二、改革开放以来，戏剧研究发展很快，但是从1949－1966年这十七年的研究比较 薄弱。总的感觉是拨乱反正的工作做得还很不够，相对于文学领域如小说、诗歌的 研究，我的感觉是，站在今天的立场上对十七年戏剧的研究可能还没有真正开始， 但十七年又非常重要，它是新中国五十年戏剧发展的关键。所以，我的《新中国戏 剧史》这本书中，十七年的戏剧史也就成为一个重点叙述的对象。三、从现实出发 研究戏剧史，是我非常自觉的一个研究视角。这并不是说用现在的标准去评价历史， 而是说在评价历史现象时要有现实眼光，既看到历史现象在当时的影响与作用，又要 看到它对今天的影响和作用，以及给今人留下了多少东西，留下的是什么东西。四、 我的另-个考虑与第一个问题有关，就是当人们把戏剧史等同于话剧史的时候，就会 自觉不自觉地按照由话剧这种西方艺术形式确立的戏剧观来书写中国的戏剧史，评价 戏剧作品的时候，也会把受西方影响的话剧作品看得过于重要。虽然话剧在整个社会 里面影响并不大，留下的作品也不并不多，但在研究领域，话剧却占据绝对的优势， 并且占用了大量的学术资源，这样的结果是忽略了本土的中国戏剧在新中国戏剧史上 的重要意义。所以，在《新中国戏剧史》中，我重视本土文化立场对于新中国戏剧史 叙述的重要性，试图凸显出中国传统戏剧在这段历史中的存在与意义。 李：在当代戏剧史的研究上，你的这种思考是颠覆性的。它使你的书呈现出两个 特点：一是对话剧的研究少于戏曲；第二个特点是十七年写得多，文革次之，新时期 最少。你能进一步说说你这样做的理由吗？ 傅：其实我是希望通过对本土戏剧和它在十七年的曲折历程的重点研究，使中 国戏剧研究在整个学术界的边缘地位得以改变。戏剧研究处于边缘地位的主要表现之 一是学术界没有兴趣分享戏剧界的研究对象与成果，原因则在于研究视野与学术界关 注的焦点相脱节。其实我在这些年的研究中越来越清楚地意识到戏剧研究与整个人文 学术界融合的必要性与可能性，而对当代戏曲的研究，对十七年戏剧史的研究，相 信能让长期对戏剧感到陌生的学界同仁找到许多共同感兴趣的话题，会让同行们