岳麓版高中历史必修三 第10课 梨园春秋 名师精编课件（61张）.pptVIP

* 一、大傩之舞----中国古老戏剧的源头之一 * 元代戏曲的繁荣原因有二：1）城市经济繁荣和市民阶层的壮大2）知识分子处于社会底层，又不愿在元朝做官，将才学纳入戏剧创作中。 * 三、徽班进京?? * 在清朝同治、光绪年间，京剧迎来了第一个繁荣昌盛期。 * 由于几代皇帝的推崇加上百姓爱戴与艺人的革新努力，京剧终于成了中华国粹。 * * * 古今风韵,同为国粹 该剧种于2001年5月18日被联合国教科文组织命名为“人类口述遗产和非物质遗产代表作”称号。 国家非常重视非物质文化遗产的保护，2006年5月20日，昆曲经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。 清代乾隆年间，昆曲和地方戏曲争雄，昆曲由于多为上层社会服务，逐渐脱离群众，日趋衰落。北京戏曲舞台非常活跃，成为各种剧种竞争的场所。乾隆末年，安徽徽剧进京；道光年间，湖北汉剧进京，徽剧和汉剧互相融合，兼收昆曲、秦腔及其他民间曲调的唱腔、剧目和表演方式，形成京剧。 四.”国粹”京剧的形成 京剧之美 ? 乾隆五十五年，即公元1790年，为庆祝乾隆的八十寿辰，徽班进京献艺，带来了与昆曲皆然不同的一种地方曲调徽调，给京城观众以耳目一新之感。而后，四喜、和春、春台等徽班相继进京，称为“四大徽班”。徽调以其通俗质朴之气赢得了京城观众的欢迎，从此在京城扎下了根。 四、戏曲的繁盛____徽班进京?? 明清时期，北京是全国的政治、经济和文化中心，戏曲的繁荣是为了满足皇室贵族、官员、商人和广大居民的文化娱乐需要。如果京城要搞什么庆典活动，就更成为各戏种展示自己的良机。 四、中国古代戏曲的繁盛──京剧 1、背景： 电视版乾隆皇帝与和珅 京剧发端的契机是：庆祝乾隆皇帝八十寿辰 标志事件是：徽班进京 博采众长、兼容并蓄、为我所用。在众多地方戏曲的基础上博采众长逐渐形成“京剧” 2、产生： 3、特点： 在清朝同治、光绪年间，京剧迎来了第一个繁荣昌盛期。 由于几代皇帝的推崇加上百姓爱戴与艺人的革新努力，京剧终于成了中华国粹。 《同光十三绝》：描绘了清代同治、光绪年间 的13位昆曲、京剧名家 自左至右：郝兰田（《行路训子》康氏）；张胜奎（《一捧雪》莫成）；梅巧玲（《雁门关》萧太后）；刘赶三（《探亲家》乡下妈妈）；余紫云（《彩楼配》王宝钏）；程长庚（《群英会》鲁肃）；徐小香（《群英会》周瑜）；时小福（《桑园会》罗敷）；杨鸣玉（《思志诚》闵天亮）；卢胜奎（《战北原》诸葛亮）；朱莲芬（《玉簪记》陈妙常）；谭鑫培（《恶虎村》黄天霸）；杨月楼（《四郎探母》杨延辉）。 畅音阁是紫禁城中最大一座戏台，始建乾隆三十七年。 清代皇帝自乾隆开始，无一不是戏曲爱好者。 京剧四大名旦 梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生 梅兰芳在五十余年的舞台生涯中，精心创造，善于革新，塑造了众多的优美的妇女艺术形象，积累了大量优秀剧目，发展了京剧旦角的表演艺术，形成一个具有独特风采的艺术流派，世称梅派。他与程砚秋、尚小云、荀慧生并称“四大名旦”,梅居其首。 梅兰芳的艺术成就成为了中国戏曲艺术体系的代表和标志 梅蘭芳（左）演出霸王別姬 梅蘭芳在《貴妃醉酒》 梅兰芳17岁在女起解中演苏三 女起解唱词 苏三离了洪洞县， 将身来在大街前。 开言我心好惨， 过往的君子听我言。 哪一位去到南京转， 与我那三郎把信传： 就说苏三把命断， 来生变犬马我当报还。 生 生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。 须生(老生)：即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。  红生：为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。  小生：指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。  武生：为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。 旦 分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。旦角全为女性。  青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色。另有正旦之称，端庄、严肃、知书达理，在旦行里占据重要位置。表演上的特点是以唱功为主，动作幅度比较小，行动比较稳重，念韵白，一般不念京白。?花旦：亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。 武旦、刀马旦：为演武功见长的女性。  老旦：用本噪子演唱，多为中老年妇女。 净 亦叫花脸。净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净” 净行分如下几种角色：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；以工架为主的架子花脸，如大将、和