编导课件合集(写作部分).pptVIP

剧本创作 一、情节 情节的定义：一系列有比较紧密因果关系的事件 种类：显在情节和潜在情节；核心情节和普通情节。无论哪种情节，对故事主题都有着重要作用。 情节核：情节发展的关键点，情节核具有不固性。 情节是剧的核心，也是编剧的核心。 剧本创作 二、结构： ? ①定义：情节展开的方式 ? ②种类一：积聚型与铺展型（时空角度） ? 积聚型：将剧情的时间、空间积聚在特定的范围内进行。通常情况下遵守着“三一律”要求。又称“闭锁式”、“纯戏剧型”结构。 ? 铺展型：情节一段一段地铺展开来，行动在不同时间或空间下展开。又称“开放式”结构。 剧本创作 ?③种类二：三段、四段、五段式（情节演进过程） ? 三段式：起始、中段、结尾 ? 四段式：开端、发展、高潮、结局 ? 五段式：开端、上升、高潮、下落、结局 ? ④开端、发展是营造特定情境的重要步骤；高潮是冲突的集中爆发；结局往往是冲突的和解。 ? 高潮：是冲突最激烈的时候；是冲突合情合理的发展。亚里士多德用“逆转” 剧本创作 三、人物： ? ①种类：情节性人物、性格人物、性格兼情节性人物 ? ②性格人物塑造的基本要求：外形+内心；共性+个性。 ? 外形与内心：人物的外形是“内心”支配下的物质外壳；写实的戏剧真实、自然的表现这种关系，而浪漫主义相对夸张、变形的表现这种关系，而戏曲则是程式化的表现这种关系。 剧本创作 ?内心则是心理的、社会的、道德的因素支配的精神状态。而这种“看不到”精神状态要靠对话与行动来展示，不能过多依靠独白、旁白、角色间的赞扬批评等来展示。 ? 共性与个性：近代以来，戏剧中的典型人物应该是共性+个性完美融合的，个性属于剧中这个人物“独一无二”的特征，共性则是剧中这个人物体现出的一类人的特征。 ? ③注意：现代主义戏剧，出现了忽视人物性格的趋向，着重传达情绪、认知等。 剧本创作 四、语言： ①从剧本角度看，语言有三种：作家的提示语言；演员讲出的表演语言，对话、独白、旁白；潜台词。 ? “第四堵墙”的写实戏剧 忌用旁白；而开放性、写意性的戏剧则可以放宽要求，如中国的戏曲等。 ? 潜台词：言下之言、言外之意的那部分语言。如《雷雨》中： ? 鲁侍萍：你是萍，——凭——凭什么打我儿子？ 剧本创作 ②从表演角度看，语言分为：传统戏剧语言、舞台语言 ?③戏剧语言的基本要求：性格化和冲突化 ? 语言要同人物的性格相配合 ? 语言要有冲突性，即能表现出冲突中的人物的内心情感、情绪、欲望等。 剧本创作 ? 其他要素：细节、场面 ： ? 细节：细节在情节中有着重要作用——刻画人物、推动情节发展。 ? 场面：一幕戏中，正在独白、对话或行动的一个人或一组人，就构成了一个场面。场面主要同重要人物的出场、下场相关。关键场面和高潮场面。 ? 戏剧的类型——悲剧、喜剧、正剧 ?悲剧、喜剧产生的情感基础： ? 人类的情感大致有两类： ? 顺向的情感——欣喜、爱慕、敬仰、愉悦 ? 逆向的情感——悲伤、恐惧、鄙视、愤怒 ? 总括为：悲、喜 ? 因此，形成了悲剧和喜剧的基本类型 悲剧 ?一、悲剧美感的生成 ? （1）亚里士多德在《诗学》中认为，悲剧通过引发怜悯和恐惧使得情感得到快感（悲剧美感） ? （2）欣赏——悲伤的情感波动——疏导、宣泄——转化（慈悲的情怀和奋发的精神） ? 二、悲剧的基本特征 ? 1、严肃的情调 ? 悲剧诱发观众产生严肃的人生态度和情感状态。如观看《俄底浦斯王》。 悲剧 ?2、崇高的境界： ? 崇高的审美特征：物理空间的“大”、时间的“长”，或精神层次的超越常规 ? 悲剧所描写的人和物是崇高的，或表现出的精神是崇高的。如《赵氏孤儿》。 ? 3. 英雄的气概： ? 英雄气概体现为“力”与“义”，“力”——体力、毅力、智力、思力，“义”——合乎高尚的道德、人际关系、事物之真理。如《被缚的普罗米修斯》 ? 三、悲剧精神的转化：崇高—悲悯；英雄的气概—普通人的悲惨;奋争—无奈。如阿瑟﹒米勒《推销员之死》：威利、琳达、比夫、哈皮的家庭悲剧。 喜剧 ?一、喜剧美感的生成 ? 欣赏——滑稽和幽默引发了笑——引发了思考与评判——喜剧美感 ? 二、喜剧的基本特征 ? 1、轻松活泼的情调 （不用很严肃） ? 2、豁达乐观的胸怀 （不用很崇高） ? 3、追求自由的精神 ：悲剧的崇高与英雄气概有时候会成为一种“桎梏”，而局限了人更加自由的思考；笑也是推倒权势、刺破虚伪、挣脱教条的一种力量 喜剧 ?三、喜剧的分类 ? 1、讽刺喜剧：常以尖锐泼辣的讽刺和嘲笑揭露和抨击现实生活中的反面事物，从而引起人们的含有讽刺意味的笑。 ?