岩彩的肌理效果与其表现性探索.pdfVIP

上海师范大学硕士学位论文 ●■●■■■●—■■■_ 慧 异梦NO．1152cmXgOcm纸本水墨艾振华 异梦NO．1152cmX90cm纸本水墨艾振华 6 上海师范大学硕士学位论文 一．岩彩肌理效果的传统表达 1．什么是岩彩，岩彩的概念的梳理 岩彩是一种古老的绘画材料，又称石色或者矿物色，是运用各种天然矿物石， 磨制加工成粉末状，制作而成的天然颜料，这种天然颜料在早期的东西方绘画中， 均是作为描绘事物的最基本材料，给世人留下了非常珍贵的古代绘画财富，作为 一种绘画的原始材料，其艺术魅力独特，主要体现在以下几点，一：岩彩研磨的 颗粒有粗细变化，材质的丰富程度高。二：岩彩本身为天然的矿物石，具有天然 的光泽，充满自然和谐气息。三：岩彩颜料具有很高的固定性，其完成的的作品 不会有颜色上的变化，对作品的艺术价值与收藏价值非常有保证。 在中国画发展过程中，矿物色分别在壁画和工笔画中都得到了充分的运用， 张彦远在《历代名画记》1书中提及的重彩画颜料主要是石青、石绿、朱砂等矿 物石色，在赋色方面，张彦远在对当时颜料、胶的种类、产地运用做了详细的叙 述，给出了“炼煎并为重彩”的结论。张彦远把当时以植物颜料、天然矿物颜料 加胶所形成的绘画形态称之为“重彩”。 由于技法和材料的某种继承相似性，当代的绘画语境中，“岩彩画”被认为 是当代工笔重彩画的一种形式，是以宣纸、棉、板、木、壁等为依托物，将天然 矿物石色，及金银等金属色媒材，加动物胶粘接所形成的绘画形态。这种表述并 不全面，把这种由于某种技法与材料的相似整合在一个从属概念之中缺乏科学 性，只能说它在色彩和材料的引用方面对工笔重彩画的发展有一定的促进作用。 如果不将岩彩看成一门独立的绘画科目，而是将“岩彩”作为一种绘画材料，那 么岩彩同样可以成为重彩绘画的重要画材之一，不仅可填补现代重彩绘画中的色 彩不足，也可以丰富重彩的表现形式，另一方面，岩材中的“石”质视觉，如果 运用得当，确实可以使画面产生别的画材所不能达到的独特效果及其美感。 1《历代名画记》张彦远人民美术出版社2004年 上海师范大学硕士学位论文 2．临摹学习岩彩材料在各种画面的技法 一，一潦攀l 一誊毋。j一矗一 醪 一 ≮一 ，警蘧一 羲一一 图卜l临摹《暂花仕文图》 本人在硕士研究生阶段，着力研究和探索岩彩矿物色的应用技法以及所产生 的肌理效果，通过临摹来学习古人的技法，体会古人画面的神韵。比如，临摹唐 周叻的《簪花仕女图》(图卜1)《簪花仕女图》可以说是历代传世的精品，为 绢本上画的工笔重彩画，画面形式采用平铺罗列绘制的方法，画中的仕女惟妙惟 肖，面部光泽油润，丝绸衣装透亮松软，图案更是极尽工巧，可见当时的重彩绘 画水平已是高不可攀，本人在临习此画作中，着力研究其赋色技巧，运用透明水 色反复的渲染，和矿物色覆盖力强的特点，交错绘制，尽可能地体会重彩画这一 古老的画种在盛唐时期己绎完善的技法． 图l一2临摹《广目天王图》《金刚力士图》 国 上海师范大学硕士学位论文 再次通过临摹敦煌壁画《广目天王图》《金刚力士图》(图卜2)来学习更 加接近壁画岩彩的重彩画作，这两幅画作都是9世纪敦煌藏经洞中的绢画作品， 风格更加写意潇洒，线条的勾勒也较《簪花仕女图》随性洒脱，赋色方面亦是不 透明的矿物色居多，但在洒脱的赋色方式上不失微妙的变化，人物面部以及身体 裸露的部分用凹凸法晕染，造就了肌肤丰富而细微的变化，加上年代久远，画面 整体浑然天成，个别剥落处也有另一种肌理效果产生。本人在临习的过程中也深 得体会，尤其是运用矿物色绘制肌理上有很大的提升。