后现代主义文学课件.pptVIP

后现代主义文学概述 Postmodernism  一、回顾现代主义文学。 二、二者的关系。 三、关于后现代主义文学（界定、理论背景 产生根源、文学特征、写作特点、突出贡献）。 四、思考题。 关于现代主义文学 时间 根源 流派 思想特征 艺术特征 后现代与现代的关系 主流学术界观点：不区分 →分 一方面，后现代主义是现代主义的发展和延伸，继承了现代主义反传统的文学实验； 另一方面，后现代主义又是对现代主义的反叛和决裂， 内容和形式 一、界定 是二战之后西方社会中出现的范围广泛的文学思潮，于20世纪70－80年代达到高潮。无论在文艺思想还是在创作技巧上，后现代主义文学都是现代主义文学的延续和发展。 存在主义文学、黑色幽默、荒诞派戏剧、 新小说、魔幻现实主义、垮掉的一代等。 二、理论背景：后工业社会理论 丹尼尔·贝尔 工业社会 所有权 而后工业社会 知识和教育 三、产生根源 1、社会历史 2、文化 高科技的信息化时代 3、哲学上 存在主义 4、思维上 后结构主义（解构主义） 四、写作特点 １．矛盾： 贝克特的小说《无法命名者》里的结束语：“你必须讲下去。我不能讲下去，我愿意讲下去。” 库特?冯尼格的《猫的摇篮》 里的宗教是建立在这样的基础上的：“令人伤心的是必须粉饰现实，同样令人伤心的是实在无法粉饰现实。” 后现代主义文学中的人物在性别上往往是模棱两可的，例如布力吉德?勃罗菲的作品《在运输中》的一个叙述者记不清自己是男性还是女性。在约翰?巴思的小说《牧羊郎加尔斯》中的主人公及其所爱者在口答“你是男人还是女人？”时一律说：“又是，又不是。” 2．排列： 后现代主义作家有时把几种可能性组合排列起来，以显示生活和故事的荒谬。 “至于他那两只脚，有时每只脚都穿一只短袜，或者一只脚穿短袜，另一只脚穿长袜，或一只靴子，或一只鞋，或一只拖鞋，或一只短袜和靴子，或一只短袜和鞋子，或一只短袜和拖鞋，或一只长袜和靴子。或一只长袜和鞋，或一只长袜和拖鞋。”贝克特的人物力图把数学的次序强加于经验上面，因为他在这个世界上找不到哲学的次序。 ——贝克特《华特》 　3．不连贯性： 一篇小说以极简短的互不衔接的章节、片断来组成，并从编排形式上来强调各个片断的独立性。 　4．随意性： 后现代主义作品的创作和阅读成了一种随随便便的行为，如约翰逊的活页小说，任读者去拼凑阅读的次序，从哪一页读起都可以。 5．比喻的极度引伸： 有些后现代主义作家有意识地把比喻引伸成独立的故事，再也不回到原来的上下文中去了。作者的意图是向读者提供形形色色的繁复材料，使他无从得到综合的认识，借以表示现代世界之不可解释。 6．虚构与事实的结合。 五、突出功绩 在人物塑造上 完整的人→异化的人→局外人 强调自我表白的话语欲望，打破以人为中心讲述完整的故事。人的历史与历史的人，人的性格情感，人生经历等被支离破碎的感觉代替。从人性异化发展到虚无，人成了社会的局外人。对人生命运、未来理想的追求变得幼稚可笑、毫无意义。 人抱着无所谓的态度活着，尽可能强烈地感受到反叛和自由，没有责任心，没有罪恶感，没有同情，没有希冀，没有前途。主人公明确意识到自己不过是生活中的一个无关紧要的角色，他们随波逐流，嘲弄自己。人物不再思考“生存与毁灭”，价值与意义，从痛苦自下而上到自由选择，从与其为正义尊严自杀到不如苟且偷生，他们不再表现出对主体和个性失落的叹息、悲哀和留恋。从人性的异化衰落，进而变成了“虫”和“物”。 物表现出扭曲变形，常常以自我戏拟形式出现，反讽和认同荒谬的社会现实生活，表现了自嘲、沉默、颓废、反英雄特征。文学的主体已经消失，人不再有主体意识可言。科学替代了理性，成为一种无形的、无所不在的绝对力量，规定和统治了人。人成了科学大符号系统，即社会秩序的奴隶和牺牲品，人时时处处置于“秩序”的控制下，任何一种越轨和反抗，都将导致个人毁灭性的悲剧。人物的命运充满了悲剧色彩，人生成了一场悲剧性的闹剧。人丧失了智性情感，不再高雅伟岸，温柔美丽，而变得猥琐渺小，华稽可笑。 在情节内容上，具有明显的虚构性与荒诞性。 以纯粹的虚构、特定的境遇取代了传统文学围绕人物关系、人物命运展开情节，也取代了主人公与他人及自身发生的种种冲突。把人物从缺乏意义而又无法忍受的现实中拉开，出现了一个充满噩梦与幻想的毫无意义而野蛮的世界，停滞和重复取代了动态和变化，作为虚构的“体验场”的情景，取代了现实生活与社会环境。 在艺术手法上，后现代主义文学注重艺术形式与艺术技巧的创新，表现出随意性、不确定的特征。 六、 文学特征 1、彻底