高考：诗歌鉴赏复习第一讲(古代诗词发展脉络)课件.pptVIP

辛弃疾（慷慨悲壮） 是一位伟大的爱国诗人，与苏轼齐名。他一生坚决抗金，反对投降，终以报国无路，忧愤而死。其词笔力雄厚，慷慨纵横，语言多有创新，达到宋词发展的新高峰。有《稼轩词》，存词六百多首。 丑奴儿?书博山道中壁 少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。 这首词抒写早年和晚年两备战不同人生体验。上阙是涉世未深的少年无病呻吟，下阙写饱经风霜的人却说不出愁。两阙用叠句的转折，跌宕有致，颇耐人寻味。 李清照 南宋女词人。号易安居士。她善长于词，亦工于诗文，通晓音律，能书善画，是我国文学史上罕见的多才多艺的女文学家，艺术家。早期生活优裕，晚年过着孤寂愁苦的生活，境遇孤苦。 前期——多反映其悠闲生活，表现少女，少妇的欢乐生活以及与丈夫离别后所产生的淡淡的哀愁多属于闺中生活和咏物之作。 后期——多悲叹身世，情调感伤，写了一些么映离乱生活的痛苦以及对故国的思念的具有时代面貌的作品，有一定的社会意义。 形式上善于用白描手法，自辟途径，语言清丽。她善于用朴素的语言表现她对周围事物的感触和刻画比较细腻的心理。她用典故常常写得形象生动，富于感情色彩，具有清新流利，明净自然的风格。 如梦令 昨夜风疏雨骤，沉睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。 这首词写寒食时节少女爱惜春的心情。作者通过对春日景物和人物情态的描写，流露了妙龄少女的淡淡闺愁。这首词全用白描的手法，语言清新自然，色彩鲜明。特别是尾句，更是以其独特的艺术魄力传诵至今。 醉花阴 九日 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨 ，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 【赏析】这是一首有名的重阳词。创造了以她为主体的女主人公多愁善感，怜花自怜的性格情态。“莫道”三句，是全篇的精华所在，结尾一个“瘦”字是全篇的“词眼”，形象地概括了全篇的词意，画龙点睛，使形象与环境显得十分协调。 声声慢 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘！守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！ 作者以精炼的语言，概括而集中地反映了南渡以后她那哀伤凄楚的心境。词人的“哀愁”是在她颠沛流离，饱经忧患，历尽挫折拍产生的。全词虽然迫促愁，但仍流露出词人对生活和执著，以及不甘心走向绝境的心情。 这首词在语言运用上，巧妙地发挥了双声叠字的作用。如开篇连用十四个叠字，真如珠走玉盘。“寻寻觅觅，冷冷清清”八个叠字，抒写出作者如有所思，若有所待，而终又恍有所失的心情：“凄凄惨惨”，是六个双声字，写尽词不达意人在黄昏梧桐细雨中如怨如慕，如泣如诉的天涯沦落之悲。 这些双声叠字的运用，不仅准确地表达了内容，而且形象地丰富了内容，产生极其强烈的艺术感染力。 李清照的词是独树一帜的“易安体”，特点如下： 1、感情纤细、敏锐，她大胆真率地在词中塑造鲜明生动的自我形象。善于运用新颖的比喻、贴切拟人手法，形成“委婉深挚”的风格特色。《醉花阴》：莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 2、有时她的词抒情并不委曲，而是劲直酣畅，洋洋洒洒，富有气势。《渔家傲》：天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处？ 我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。 3、语言既浅显通俗，又优美文雅。 4、声律和谐优美。 小结：清照词具有柔中带刚、雅俗共赏、声情并茂的特色，而以委婉深挚为最鲜明的色彩。 豪放派：苏轼、辛弃疾、陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁等。 （横线诗人形成了南宋中叶后声势最大的爱国词派，史称“辛派词人”） 婉约派：柳永、李清照、秦观、贺铸等。 格律派：周邦彦、姜夔、吴文英、王沂孙、张炎等。 了解时代背景，知世论诗。 宋代朝廷先天不足，外交上处于弱势，儒家理学逐渐发展，诗歌讲技巧，重说理。 [例1·苏轼·题西林壁]横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。 [例2·苏轼·惠崇春江晓景]竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上