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浅谈小提琴演奏中的发音问题 　　摘要：小提琴是一种弓弦乐器，其演奏出来的乐曲一方面具备表现力强和优美细腻的音色，在一定的程度上吸引了人们的眼球，另一方面又具备难以掌握的演奏技巧而让人们望而却步。文章阐释了小提琴演奏中的发音问题。　　关键词：小提琴演奏；发音问题　　小提琴演奏人员所追求的目标主要是可以不费吹灰之力的使用小提琴演奏出美妙的音乐。因此，小提琴演奏人员应该有效的培养弓与弦之间接触的感觉，充分的掌握不同音色的起奏方法。　　一、弓与弦之间的接触　　弓毛与弦之间的接触点应该被经常的更换，而怎么样进行更换在很大的程度上取决于左手位置的高低情况、压弓力量的程度以及运弓快慢的情况。首先，就左手位置的高低情况而言，左手位置的低把位，应该处在指板和琴马之间，例如，处在靠近琴马的位置或者是在指板的位置上，这样的话，便可以发出哨音。左手位置的高把位，应该靠近琴马，例如，处在指板的位置上，这样就会使声音破裂。其次，就压弓力量的程度而言，在声音强的时候，就应该靠近琴马的位置，这个时候如果靠近指板的位置就会出现声音破裂的情况。而在声音弱的时候，应该靠近指板的位置，这个时候如果靠近琴马的位置就会出现喳喳声音。最后，就运弓快慢的情况而言，如果想要发出长的绵延音，就应该使弓毛与弦之间的接触点靠近琴马，如果弓毛与弦之间的接触点靠近指板的位置，就会出现声音破裂的现象；而对于长的快弓来说，弓毛与弦之间的接触点应该靠近指板的位置，如果弓毛与弦之间的接触点靠近琴马，就会出现喳喳的声音。　　根据以上的这些可以得出，左手高把位、f、以及慢弓的时候就应该靠近琴马，而左手低把位、p、以及快弓的时候就应该靠近指板。每一位小提琴演奏人员都能够进行以上的实验，并且依据其结果能够得出以上的规律是准确的，但是要想将这条规律完全的使用在小提琴??际演奏的过程中是无法实现的，因为以上的这些情况经常会被混淆或者是彼此之间进行抵消，所以应该寻找一个这种的办法，这样才能够有效的解决这些矛盾。小提琴演奏人员一般情况下都是使用耳朵对演奏过程中是否出现杂音进行区分，其实如果使用眼睛关注弓毛与弦之间的接触点，也亏有效的区分杂音，尤其是在小提琴拉的比较高，并且持续性比较久的音色中，这个时候必须做到眼睛不离开弓。一方面应该关注弓是否都在靠近琴马的位置，与此同时，还应该重视避免弓滑向比较靠近琴马的位置。在小提琴演奏到发音比较难以控制的地方时，眼睛检查的方式也一样具备作用。仅仅这一个原因便能够说，在小提琴演奏发音比较困难的地方时不可以将头倾斜倚靠在小提琴上面，大多数的小提琴演奏人员认为弓应该在固定的一个位置内进行运动，其实不然，弓应该在琴马和指板之间记性自由的移动，这是有效保障演奏出来的声音保持纯净的最基本的原则，在小提琴演奏和弦和双弦的时候，弓毛与弦之间的接触点取决于运弓快慢的情况，但是还用高重视弓应该明显的靠近琴马。这样主要是因为在弦端的位置阻力最强。把拉和双弦之间的关系比较繁杂，由于两根弦的把拉位置不一样，就需要一个能够适用两个把拉的合理弓毛与弦之间的接触点。在双弦演奏的过程中经常会出现破裂的声音，这主要是因为小提琴的演奏人员并没有全面的注意到弓在加倍压力的时候应该将弓靠近琴马的位置，并且在两音把位的距离比较远的时候会忽视把位之间的接触点。在双弦与和弦演奏的过程中应该对弓的压力进行确定，这和弓拉弦的数量息息相关，而在拉双弦的时候会比单弦使用多一倍的压力，和弦就需要使用二倍或者是三倍的压力。　　二、运弓和弓子压力之间的有效结合　　弓子作为杠杆的存在，不同位置的压力具备着一定的差异，弓尖位置的压力比较弱，因此，应该对其进行调整。但是不可以像往常一样只是借助食指按弓的方式，这样的方式过于简单。弓子的压力应该具备独特性，并且是柔和的以及富有弹性的。小提琴演奏人员应该重视培养以及磨炼自身的感觉，从而锻炼自身的敏锐度。一方面应该充分的感受弓子的弹性，另一方面还应该充分的感受琴弦的弹性，也就是说，琴弦承受压力的情况和手臂重量息息相关。　　因为弓子不同位置的重量是不同的，所以在使用的过程中，如果没有人为的力量加入，只是靠弓子自己的重量对琴弦产生的压力就会随着弓子位置的不同而变化。在使用下半弓的时候，如果对弓子的压力不进行控制，只是运弓，便会因为下半弓过重在一定的程度上阻碍琴弦的振动情况，从而产生噪音。反之，便会因为压力不足的情况使琴弦无法振动。因此，小提琴演奏人员的人为力量，主要展现在下半弓拉的过程中，使用抬弓的办法有效的对弓子的压力情况进行减轻，以及在上半弓拉的时候使用加入压力的办法在一定的程度上增加弓子的压力。总的来说，运弓的是食指，抬弓的是小指。因此，在压力过强情况出现的时候，主要是因为食指的压力大以及小指的抬力小。而弓子的压力不充足情况，主要是因为食指应该习惯上半弓控制发音情况。　　结