艺术理论毕业浅谈科诨在元杂剧中的作用和功能.docxVIP

XX大学 毕业论文 浅谈科谭在元杂剧中的作用和功能 2014年6月25日 浅谈科评在元杂剧中的作用和功能 摘要：科诈，又称插科打浑，是中国戏曲中使用、制造滑稽效果的一种 表现手法。“它来自以滑稽、戏谑为主的宋杂剧，但在戏曲中只作喜剧性的穿插「 在元杂剧这种成熟的戏曲形态屮，白然会对这一“恵剧性的穿插有所继承和发 展，甚至可以说它是对公元前五六世纪以来的俳优活动、六朝汉魏以来的角抵戏、 歌舞戏和参军戏、民间表演艺术中滑稽传统的吸收和提炼。科i军的真正目的在于 通过滑稽传统使人发笑，满足精神上的愉悦和快感。但又不仅仅局限于此，它对 戏剧的表演体制、形象刻划、剧场调度同样有着重要的意义。 关键词：科谗；元杂剧；作用；功能 Abstract: Kehun, also known as fueled, is used in Chinese opera, creating a comical effect performance practices. “It，s ridiculous to come from, consisting mainly of Xixue Song Drama, but only for the operat interludes of comedy.” Yuan Dynasty in such a mature opera Morphology, naturally have the “comedy of the interludes of5 Inheritance and development, or even that it is May 6th century BC, the haiku gifted, since the Han Dynasties Kok arrived in theater, dance and drama to join the military drama, folk performing arts in the comic tradition and the absorption process. Hun by the real purpose is to laugh through the farcical tradition of people to meet the spirit of joy and pleasure. But not limited to this, it shows the dramatic structure, the image characterizations, the theater scheduling the same is of important significance. Key words: Kehun； Yuan Zaju； the role and function 科悸，乂称插科打诈，是中国戏曲中使用、制造滑稽效果的一种表现手法。 “它来自以滑稽、戏谑为主的宋杂剧，但在戏曲中只作喜剧性的穿插。”[1]在元杂 剧这种成熟的戏曲形态中，自然会对这一“喜剧性的穿插”有所继承和发展，甚至 可以说它是对公元前五六世纪以来的俳优活动、六朝汉魏以来的角抵戏、歌舞戏 和参军戏、民间表演艺术中滑稽传统的吸收和提炼。科译的真正目的在于通过滑 稽传统使人发笑，满足精神上的愉悦和快感。但又不仅仅局限于此，它对戏剧的 表演体制、形象刻划、剧场调度同样有着重要的意义。 在这里，“科”指滑稽动作，与一般剧本中意指提示动作的呀半不同；而“?浑” 是指滑稽语言。明代徐渭在《南词叙录》“科条说：“今人不知，以诲为科，非 也。”⑵虽然他论的是南戏，但南戏与杂剧在科悸表演体制上基本上相互关联的。 他廓清了科诈与一般科谗的分别，也反映出他对科诈的关注。沈贻伟在《元杂剧 插科打i军漫议》中也指出：“杂剧中的插科打诲不同于一般的科白，它和杂剧的 整个剧情发展关系不大，在某些剧中甚至于无关，它是插入剧中以供观众发笑、 具有一定讽谏意义的喜剧表演片段。” ［3］这就造成了科评与戏剧情节和人物性格 的关系是“若即若离的（王寿Z）,既可以依附于情节、性格Z屮，也可以游离 于外，从而真正地与元杂剧中一般科范区别开来。 一、塑造人物形象 元杂剧一百数十本中活跃着各式各样的人物，上自王侯将相，下至贩夫走 足，几乎无所不包，有正面也有反面。从科诈塑造人物形象的角度看，科诈对人 物常是漫画式的勾画，勾画出大致的轮廓特征，并附以夸张和变形来补充、完善 人物的性格。谷翔认为，“插科打诈，幽默诙谐”是元代喜剧民族特色之一，它“不 仅能产生笑料，而且有助于刻画人物的喜剧性格。”［4］沈贻伟也认为科诲在元杂 剧中有塑造角色和讽刺的作用，“漫画式的勾画了反面人物的卑琐形象，给腐朽 黑暗的统治者