第六讲京剧及皮簧腔.pptVIP

京剧与皮簧腔 皮 簧 腔 皮簧腔是我国清代以来形成的一大戏曲声腔流派。 它由“西皮”和“二簧（黄）”两种腔调组成。 皮簧腔音乐属于板式变化体，西皮和二簧各有其板式。 皮簧腔剧种均以胡琴为主奏乐器。 京剧是皮簧腔的代表剧种。 京 剧 京剧的历史 徽班进京 “四大徽班”——三庆、四喜、和春、春台。 嘉靖末年，西皮和二簧合流。 徽班的主要行当由旦角转为生角。 “老生三杰”：程长庚、张二奎和余三胜。 程长庚 余三胜 同治三年，京剧开始正式形成。 老生：谭鑫培、孙菊仙、汪桂芬（老生新三杰）等； 旦角：梅巧玲、陈德林、王瑶卿等； 小生：徐小香等； 净角：何桂山、金秀山等； 文丑：刘赶三等。 谭鑫培 王瑶卿 刘赶三 辛亥革命前后，京剧迎来了第二次发展的高峰时期。 四大名旦：梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生。 老生：余叔岩、高庆奎、马连良、周信芳、言菊朋等。 梅兰芳 程砚秋 尚小云 荀慧生 马连良 周信芳 京剧的场面 分“文场”和“武场”。 文场以胡琴为主奏乐器，还包括月琴、小三弦、唢呐、笙等。 武场以板鼓为主，大锣、小锣次之。 京剧的唱腔 1、唱词 京剧唱词每句可分为四逗，每逗有过门隔开： 七字句：娘子 不必 太 烈性 十字句：叹杨家 秉忠心 大宋 扶保 2、音乐 主要由西皮和二簧两大声腔组成，同时还发展出了反西皮和反二簧。 二 簧 1、来源 ·湖北簧陂、簧冈 ·安徽安庆地区，因双笛拖腔而得名 ·江西宜簧 2、板式 原板、慢板、剁板、摇板、散板 3、定调 一般为1＝E。 4、胡琴定弦 外弦为中音re,内弦为低音sol。 5、音乐特点 ·板起板落，节奏平稳； ·音调多围绕sol、re两个音进行，旋律曲折，多级进； ·生腔上句多落do，下句多落re,以商调式为主；旦腔上句多落do，下句多落sol,以徵调式为主； ·二簧使用的京胡比西皮腔的京胡稍大，发音更深沉。 二 簧 原 板 ·原板是其他板式的基础 原板与其他板式的派生关系 句法结构有长句和紧句两种： 1）长上句：四个词逗分别起于板、板、板和眼（或板后），二、三逗间有较长的过门； 2）紧上句：四个词逗分别起于板、眼（板后）、板、眼（板后），二、三逗紧相连，各逗间无过门，只有小垫头； 3）紧下句：二、三逗紧相连，各逗间无过门，只有小垫头 4）长下句：在紧下句的基础上第一逗或四逗处有拖腔，或者都有拖腔。（欣赏《搜孤救孤》） 二 簧 慢 板 在原板的基础上节奏拉宽一倍，为一板三眼。（欣赏《文昭关》） 二簧剁板 节拍为1/4或2/4，常常穿插在其他板式的下句的位置上，它不能独立成段，但是对唱腔的结构、节奏变化具有很大的作用。 剁板音乐节奏紧凑规整，旋律顿挫有力，多表现人物激动的情绪。 二簧导板与回龙 导板与回龙不是板式，而是板式连接的手法。 导板只是一个上句，板式为散板，位于正式唱段的开始处，作为开导，故而得名，具有引子的性质，导板后面可以接二簧的任何板式。它常常为三个乐节每一乐节的落音分别是re/la、do/sol、re，各乐节有小过门隔开。 回龙是紧接在导板或散板、摇板、哭头后面的一个下句，多为三眼板或一眼板，曲调激昂起伏，具有很强的感叹意味。（欣赏《消遥津》） 反 二 簧 由二簧派生出来，胡琴定弦用反弦（do 、 sol定弦），比二簧高五度或低四度； 板式和二簧相同； 反二簧声腔低沉、迂回，适合表现悲凉、苍劲的情绪。（欣赏《李陵碑》） 西 皮 1、来源 ·来自湖北黄陂 ·来自秦腔 2、板式 原板、慢板、剁板、散板、摇板、二六、流水和快板。 3、定调 一般老生、净为1＝F/E/D,旦为1＝F/D,老旦为1＝G。 4、定弦 外弦为中音mi，内弦为低音la。 5、音乐特点 ·多眼起板落，多运用切分和弱拍连到强拍的节奏； ·旋律多围绕la、mi两个空弦音进行；