乐亭大鼓 陈立颖.pdfVIP

第 1 页 第一章　　乐亭大鼓 的渊源与发展 乐亭大鼓为我 国北方 的主要 曲种之一 ，发源于河北省乐 亭县 ，盛行于冀东广大地 区，但在北京 、天津 、承德及东北 三省亦有相 当的影 响。唱词韵 、散相 间，说 唱并重 ，具有浅 显易懂 、雅俗共 赏等多种特 点 。唱腔音乐为板式变化体 ，分 “上 ”、 “凡 ”两个腔系 。它庄严里兼有优美 ，委婉 中包含 古朴 。板式完备 ，句式简练 ，调式 、调性转换巧妙灵活 ，刚 柔相济 ，褒贬兼宜 ，抑扬惬意 ，风趣得体 ，是鼓 曲类 中发展 得相 当成熟 的一种说唱音乐 。它浓重 的生活气息和独特 的地 方色彩受到群众的深深喜爱。 一、乐亭大鼓的渊源衍流 乐亭大鼓是我 国历史文化 的时代产物 ，是说唱艺术发展 的必然 结果 。它根深土沃源远流长 。其源可追溯到唐代变 文 ，其流历经宋 、元 、明、清诸代 的多种说唱形式 。自唐代 产生变文 以后 ，我 国的说唱 艺术得到了飞速 的发展 ，各代相 继产生 了多种艺术形式 ，它们互生互 叶，代代相 因，形成 了 一条 自然连琐繁衍线 所 以，各种艺术形式从历史发展 的角 度来看 ，它们是互相独立 的，又是紧密相连 、不可分割 的 从变文 的诞生 到乐亭大鼓 的 问世 ，其 间经过 了鼓子词 、唱 第 2 页 赚 、诸 宫调 、杂剧等多种艺术形式 的影响、蜕化 ，有些是嫡 生物 ，有 些属的 生物 。但它们 的联系却是极其 密　切 的。首先 由变文脱颖而 出的是鼓子词 。它较变文短小而灵活 ，是后来 某些艺术形式不可逾越 的一个过渡阶段 。而稍后 的唱赚则又 进 了一步 。它不仅篇幅 短小，而且 已完全抛 弃 了变文 的梵呗 之 音，来采用民歌做为 自己的曲调 当时在诸如唱 功 、唱法 及演 出程式上都有 了重大 的进步和发展 。对于宋代后期新 的 艺术形式的形成有着极重要 的意义 。宋代 的诸宫调就是其 中 具有代表性 的新 的艺术形式 它不仅 继变文、鼓子词、唱赚等 艺术形式之大成 ，而且为 以后 的诸多艺术形式树立 了楷模 由于它承前启后地首先运用 了两个 以上 的宫调并组织 了套 数 ，因而它开创 了说唱艺术的新纪元。甚至对元杂剧来看， 也存在着 因果关系 。从整个历史过程 中可 以看 出，诸宫调 的 影 响是极其重要而深远 的 。如果说没有变文就不会有鼓子 词、唱赚、诸宫调等艺术形式，那么，没有诸宫调就不会有元 杂剧 ，也不会形成南戏 、北 曲的南北合套 ，更不会有乐亭大 鼓等姊妹艺术 的形成 对于它们 的由来 、演化 联系及历史 作用 ，著名文史学家郑振铎 的精辟论述更加证 明了这一点： “我今 日所知的最早受到变文影响的，除说话人 的讲史 、小 说 以外 ，要算是流行于宋 、金 、元三代 的鼓子词与诸 宫调 了 鼓子词仅见于宋 ，是小型的变文 ，是用流行于宋代 的词 调来歌唱的，当为士大夫受到变文影响之后 的一种典雅 的作 品。但变文在民间却流行而成为重要的一种新文体，即诸宫调 者 是 ”他在论及诸宫调时认为 ： “诸宫调为 比较 的后起之 秀 ，其歌唱部分 的组织 ，显然受有鼓子词 、唱赚 、大 曲以至 转踏等等 的影响 。” 第 3 页 它们的文学结构是大同小异的，都 以七字句为主 故此看 来 ，历代各种说唱形式是紧密相连 、一脉相承 的。唱赚 、诸 宫调等发展 了唱腔音乐；元 曲、明词话等则发展 了韵 文的句 式结构等 。关汉 卿继承 并发展 了变 文 的三 言结构而为垛字 句 。元 、明间的 这一发展对 明、清 际的丰富多彩 的鼓词句式 的形成是至关重要 的。从鼓词 的基本句式或大大发展 了的各 种变格句式结构看 ，与历代多种艺术形式 皆为互生互叶、连 琐繁衍 的