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中华古典精华文库 艺苑卮言 （明）王世贞 著 艺苑卮 言 ·1· 艺苑卮言 ○隋炀帝望江南为词祖 词者，乐府之变也。昔人谓李太白菩萨蛮、忆秦娥，杨用 修又传其清平乐二首，以为词祖。不知隋炀帝已有望江南词。 盖六朝诸君臣，颂酒赓色，务裁艳语，默启词端，实为滥觞之 始。故词须宛转绵丽，浅至儇俏，挟春月烟花於闺幨内奏之， 一语之艳，令人魂绝，一字之工，令人色飞，乃为贵耳。至於 慷慨磊落，纵横豪爽，抑亦其次，不作可耳。作则宁为大雅罪 人，勿儒冠而胡服也。 ○词之正宗与变体 花间以小语致巧，世说靡也。草堂以丽字取妍，六朝隃也。 即词号称诗馀，然而诗人不为也。何者，其婉变而近情也，足 以移情而夺嗜。其柔靡而近俗也，诗噇缓而就之，而不知其下 也。之诗而词，非词也。之词而诗，非诗也。言其业，李氏、 晏氏父子、耆卿、子野、美成、少游、易安至矣，词之正宗也。 温韦艳而促，黄九精而险，长公丽而壮，幼安辨而奇，又其次 也，词之变体也。词兴而乐府亡矣，曲兴而词亡矣，非乐府与 艺苑卮 言 ·2· 词之亡，其调亡也。 ○何元朗论乐府与诗馀 何元朗云：乐府以皦迳扬厉为工，诗馀以婉丽流畅为美。 ○词调之起 昔昔监、阿鹊盐、阿滥堆、突厥盐、疏勒盐、阿那朋之类， 调名之所由起也。其名不类中国者，歌曲变态，起自羌胡故耳。 然自昔昔盐排律外，馀多七言绝，有其名而无其调。隋炀、李 白调始生矣。然望江南、忆秦娥则以辞起调者也，菩萨蛮则以 词按调者也。 ○金荃兰畹之取义 温飞卿所作词曰金荃集，唐人词有集曰兰畹，盖皆取其香 而弱也。然则雄壮者，固次之矣。 ○太白清平乐及乐天绝句 杨用修所载有太白清平乐二阕，识者以为非太白作，谓其 卑浅也。按太白清平乐本三绝句而已，不应复用词。第所谓“ 艺苑卮 言 ·3· 女伴莫话孤眠。六宫罗绮三千。一笑皆生百媚，宸游教在谁边” 。亦有情语，余每诵之。及乐天绝句云：“雨露由来一点恩。 争能遍却及千门。三千宫女中花面，几个春来无泪痕。”辄低 回叹息，古之怨女弃才，何限也。 ○花间及李王父子词 花间犹伤促碎，至南唐李王父子而妙矣。“风乍起。吹皱 一池春水。关卿何事。”与“未若陛下小楼吹彻玉笙寒，此语 不可闻邻国”，然是词林本色佳话。云破月来花弄影郎中，红 杏枝头春意闹尚书，意似祖述之，而句小不逮，然亦佳。 ○秦柳词同一景事 “今宵酒醒何处，杨柳外，晓风残月。”与秦少游“酒醒 处，残阳乱鸦”，同一景事，而柳尤胜。 ○少游词袭堕炀帝诗 “寒鸦千万点，流水绕孤村”，隋炀诗也。“寒鸦数点， 流水绕孤村”，少游词也。语虽蹈袭，然入词尤是当家。 ○东坡咏杨花词 艺苑卮 言 ·4· 昔人谓铜将军铁绰板，唱苏学士大江东去，十八九岁好女 子唱柳屯田杨柳外晓风残月，为词家三昧。然学士此词，亦自 雄壮，感慨千古。果令铜将军於大江奏之，必能使江波鼎沸。 至咏杨花水龙吟慢，又进柳妙处一尘矣。 ○快语壮语爽语 子瞻“与谁同坐，明月清风我”，“明月几时有，把酒问 青天”，快语也。“大江东去，浪淘尽、千古风流人物”，壮 语也。“杏花疏影里，吹笛到天明”，又“高情已逐晓云空， 不与梨花同梦”，爽语也。其词浓与淡之间也。 ○致语情语 “归来休放烛花红，待踏马蹄清夜月”，致语也。“问君 能有几多愁，恰似一江春水向东流”，情语也。後主直是词手。 ○淡语恒语浅语 “油壁车轻金犊肥，流苏帐暖春鸡报”，非歌行丽对乎。 “细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，“青鸟不传云外信， 丁香空结雨中愁”，“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”， 非律诗後语乎。然是天成一段词也，著诗不得。“斜阳只送平 艺苑卮 言