中国画廊推介画家精品第六辑宣兵-贾德江.pdfVIP

宣 兵 中国画历史悠久，丰润厚实，自成体 系，具有独特的东方神韵和深厚的文化 精髓，虽历尽千年却不衰，成为中华民族 的欣赏习惯和审美需求。站在历史的高 度看中国画的发展史，从伏羲画八卦、仓 颉创字到战国楚人绢本墨绘人物帛画； 从东汉墓葬的汉画像石到魏晋顾恺之人 物线描和唐朝敦煌壁画，已既定了民族 艺术独特的表现方式。而始于唐，形成于 宋，发展于元直至明清的文人画情结更 占据着中国画创作的主体。他们在创作 上不是着眼于“有形写照，达于事理”，而 是有求于 “发之情思，契之绡楮”，张扬 了自己的艺术个性，抒发了自己广阔的 胸怀。同时儒家的 “智者乐水，仁者乐 山”，道家的“见素抱朴，无色而五色成 焉”等一系列的美学思想同样为具有完 整审美的评判标准的中国画发展，奠定 了坚实基础和指明了方向。这一切也使 中国画成为中华民族美学思想的集中典 范。 从本质上讲，中国画不仅仅是一种 绘画或简单地称作是墨与纸的游戏，而 是包含了历史人文精神和民族特性等诸 多文化的大文化。它对于一个画家的要 求也不仅仅是所需熟练掌握笔墨技巧和 造型方法的问题，而是要具备更高、更深 的文化素养和更深厚宽广的精神境界。 因此，这就要求中国画家在创作中既要 遵循艺术规律，更要在对中国画传统风 骨的继承的同时，坚持在创新中求发展。 既说中国画就不能不说到“笔墨”这 ◎ 祥 云 2006年 纸 本 138cm × 68cm ◎ 煤海年华之一 2004年 纸 本 138cm× 138cm 一中国画核心主题。就笔墨而言，它是中国 有特定审美价值为因子，通过它在特定环 系。画家的基本功、造型观念及审美意趣等 画中最根本的媒介，而笔墨最基本、最关键 境中的衔接、对比、转换与渗透及笔墨的复 因素，最终都落实在笔墨变化上，如八大山 的是笔的问题，墨和笔的运用都是笔，即使 加、冲、破而成，形成了一定的韵律和节奏， 人有八大的笔墨，齐白石有白石老人的笔 是一个“点”也是用笔来完成的，这是中国 构成了完美的意象造型。另外，中国画的笔 墨组合关系，相互可潜代。笔墨好比中国画 画最精华的部分。同时，笔墨也是画家以具 墨造型观是一个完整的思想体系和艺术体 家的基因结构，只有通过对笔墨表态的产 ◎ 张 大 千 先 生 像 2 0 0 1 年 纸 本 1 0 0 c m × 6 8