壁画 敦煌莫高窟.ppt

敦煌莫高窟基本信息 我国有四大石窟，1`山西大同的云岗石窟2`河南洛阳的龙门石窟，3`甘肃天水的麦积山石窟和4敦煌的莫高窟，之所以莫高窟的声誉远远超越其他石窟。其原因1·是敦煌莫高窟开凿年代较早，迄今已有1644年的历史；2·是规模宏大石窟南北长1600多米，上下共五层，最高处达50米。3·是雕塑，壁画十分精美. 莫高窟的艺术特色 莫高窟是古建筑、雕塑、壁画三者相结合的艺术宫殿，尤其以丰富多彩的壁画著称于世 令国人蒙辱的藏经洞的掠夺简史 1907、1914年英国的斯坦因两次掠走遗书、文物一万多件。 1908年法国人伯希和从藏经洞中拣选文书中的精品，掠走约5000件。 1910年藏经洞中的劫余写经，大部分运至北京，交京师图书馆收藏。 1911年日本人橘瑞超和吉川小一郎从王道士处，掠走约600件经卷 1914年俄国人奥尔登堡又从敦煌拿走一批经卷写本，并进行洞窟测绘，还盗 走了第263窟的壁画。 1924年美国人华尔纳用特制的化学胶液，粘揭盗走莫高窟壁画26块。 　他们都以少量的银元，带走了大量中国的灿烂文化 敦煌壁画塑身的破坏情况 近代，除了藏经洞文物受到瓜分，敦煌壁画和塑 像也蒙受了巨大的损失，目前所有唐宋时期的壁 画均已不在敦煌。伯希和与1923年到来的哈佛大 学兰登·华尔纳先后利用胶布粘取了大批有价值壁画，有 时甚至只揭取壁画中的一小块图像，严重损害了壁画的完 整性。王圆箓为打通部分洞窟也毁坏了不少壁画。1922 年，莫高窟曾一度关押了数百名俄罗斯沙皇军队士兵，他 们在洞窟中烟熏火燎，破坏不小。1940年，张大千在此描 摹壁画时，发现部分壁画有内外两层，他便揭去外层以观 赏内层，这种做法后来引发了争议，直到现在依然争论不 休。 今天政府对莫高窟的保护措施 1．为了保护壁画，在莫高窟内参观时，只能用手电筒观看，导游携带带冷光手电筒， 2·由于各种相机的闪光灯对文物均有非常大的破坏，进莫高窟参观之前游客需确定不把相机带入！ 3·洞窟内安装了控温装置，防止湿气对壁画的破坏。 4·安装了两套人脸通门禁系统，可以用于身份识别、防拆报警等，提高了安全等级。 外来影响 　敦煌壁画一开始就形成自成体系的中国式佛教艺术。在此基础上，借鉴了许多外来艺术，主要表现在两个方面： 1·借鉴外来人体解剖 　　例如：十六国时代的墓室画与同时期的敦煌壁画相比，可以 发现：墓画人物多宽袍大袖，造型简略．而不注重人体解剖，象 征性装饰性的味道饺浓； 敦煌壁画人物多半裸或裸体，描写细致，人体比例和解剖较淮确，因而真实感较强。 差别？中国以写意著称，以希腊罗马为中心的西方绘画则注重写实。中国绘画，以儒家礼教思想为基础，讲道德，尚伦理，穿深衣大袍，蔽体深远，笼形体于衣内，因而人物形象不重立体感，着重表现象征性的装饰美。魏晋十六国墓画即属于这一体系。 敦煌壁画直接受到龟兹壁画的影响，而龟兹壁画又直接传自于印度和阿富汗。印度、阿富汗的佛教艺术里则早已吸收了西方艺术的营养。，真实地表现了人体美。这种写实手法，为敦煌画家所接受，大大地加强了壁画人物解剖的合理性， 2·吸收了西域晕染法 　　我国绘画起初不是晕染，战国时代开始在人物顶部饰以红点。两汉时代才在人物面部两颊晕染红色，以表现面部的色泽，虽然有一定的立体感，但不强。西域佛教壁画中的人物，均以朱红通身晕染，低处深而暗，高处浅而明，鼻梁涂以白粉，以示隆起和明亮。这种传自印度的凹凸法，到了西域为之一变，出现了一面受光的晕染；到了敦煌又有所改进，并使之与民族传统的晕染相融合，逐步地创造了既表现人物面部色泽，又富有立体感的新的晕染法，至唐而达到极盛。这种新的晕染法，促使壁画的写实风格不断地发展和完善。 莫高窟的风格演变 　　莫高窟的石窟艺术：大体可分为四个时期：1·北朝、2·隋唐、3·五代和宋、4·西夏和元。 隋唐随着丝绸之路的繁荣。莫高窟的发展达到全盛时期，在武则天时期有洞窟千余个，现存洞窟有300多个。殿堂窟数量居多。塑像都为圆塑，造型浓丽丰满，风格更加中原化，并出现了前代所没有的高大塑像。美术技巧达到空前的水平。如课本384窟的菩萨：作半跪坐式。头上合拢的两片螺圆发髻，是唐代平民的发式。脸庞、肢体的肌肉圆润，施以粉彩，肤色白净，表情随和温存。虽然眉宇间仍点了一颗印度式红痣，却更像生活中的真人。（社会安定，壁画多宣扬良辰美景，是盛唐繁荣的再现，作品充满健康乐观的情调，社会的繁荣成就了艺术的繁荣！） 头，胸，臀一波三折 丰腴，优美而飘逸！ 飞天 莫高窟的壁画上有飞天塑像4000余身，处处可见漫天飞舞的美丽天飞——敦煌市的城雕也是一个反弹琵琶的飞天仙女的形象。飞天是侍奉佛陀和帝释天的神，能歌善舞。墙壁之上，飞天在无边无际的茫茫宇宙中飘舞，有的手捧莲花，直冲云霄；有的从空中俯冲下来，势若流星；有