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二胡长弓基础训练和其应用 摘要：长弓是二胡运弓技法中的根基，掌握长弓 技巧的好坏直接影响了二胡演奏的水平。本文将针对长弓的 重要性、长弓训练的基本前提、训练要点、训练原则和长弓 技巧在乐曲中的运用这几个方面进行阐述，从而有助于我们 更清晰地把握长弓技巧，对于提高二胡演奏水平也有一定的 帮助。 关键词：二胡 长弓基础训练 运用 随着民族音乐事业的不断发展，二胡已成为一件十分普 及和受人喜爱的乐器，它有音色柔美、抒情性强、技法多样、 表现力丰富等诸多优点因而具有独特的艺术魅力。二胡是通 过弓毛摩擦琴弦而发音的弓弦乐器，不同的方法拉奏，会产 生不同的音色效果。抑扬顿挫、起伏跌宕明显与二胡的运弓 有直接的关系。 运弓在二胡演奏技法中占有十分重要的地位，前人早有 三分指法七分弓法”之说。作为一种抒情性、歌唱性的乐 器，二胡擅长演奏的乐曲，其弓法技术的“主要成分”多数 属于长弓范畴，长弓是指用全弓来演奏的弓法技巧，二胡长 弓是二胡运弓技法中的根基，长弓的基础训练是二胡基本功 训练中的重要内容，长弓技巧是发展和掌握其他运弓技巧的 基本保证，如果不把长弓练好，练扎实，就无法使乐曲获得 良好的音色，从而影响了二胡水平的提高，那么应该怎样着 手长弓的训练才能获得理想的音色呢？本文将从以下几个 方面来进行分析。 长弓基础训练的基本前提 所有二胡演奏者学琴的第一课就是学正确的演奏姿势、 握弓动作。演奏二胡的基本姿势和握弓动作正确与否，对长 弓训练产生直接的影响，它们是进行长弓基础训练的基本前 提。正确的演奏姿势和科学的握弓动作要符合自然、协调、 省力的原则。 1.1正确的演奏姿势 选择一张高度适合的椅子，以大腿能保持水平，琴能放 稳为宜，坐椅面的三分之二：两脚略分开，左脚稍向前，两 脚自然着地，将琴筒放在左上腿根部靠近小腹的地方。上身 要端正，自然，松弛，不要昂首挺胸，也不可弯腰驼背、斜 肩歪身、低头歪脖。 1.2科学的握弓动作 右手放松、弯曲呈半握拳状，手腕端平，手心向左，将 弓根部位放在食指第三关节处，食指自然弯曲轻扶于弓杆之 ±o拇指用指肚按在弓杆上方靠近食指第三关节的位置上， 但不可正对食指根部。中指和无名指伸入弓杆与弓毛之间。 演奏外弦时，由食指第三关节向上、拇指指面向下、中指第 一关节稍后处向外，这三个力点控制弓杆，使弓毛贴住外弦 摩擦发声。演奏内弦时，以食指第三关节向上、拇指指面向 下作为支撑点来控制弓杆，中指和无名指的指面向内勾弓毛 作为力点，使弓毛贴住内弦摩擦发声。 长弓基础训练的要点 所谓长弓就是指拉全弓，从弓根到弓尖的拉奏中经常会 出现忽强忽弱，声音不稳定的现象，有时还会发出刺耳的杂 音。如果要想解决这些问题，就必须掌握好长弓基础训练的 要点：正确的基本动作和训练原则，在训练的过程中逐渐掌 握各弓段各部位的力度变化，控制好弓速、弓压，从中获得 良好的音色质感， 2. 1正确的基本动作 2. 1. 1拉弓 右腕稍微向外突起成‘腕外伸”状态，以腕部为始动点 向右拉出，接着小臂、大臂依次向右伸展。这样，右手在各 个相连部位的协同动作下，把弓子从弓根平稳地拉到弓尖。 每个人的手臂长短不一，特别是儿童学习者，手臂比较短， 以他们的手臂伸直为准。 2. 1.2推弓 其运弓程序与拉弓相反，从弓尖推向弓根。先是大臂往 回收。带动小臂向左推进，手腕逐渐成“腕内屈”状态。 2.1.3换弓 换弓是推、拉弓的过渡，它要过渡得自然、流畅。每一” 推”或“拉”的转换动作要从容而有准备。在拉弓时，当弓 子还没拉到弓尖之时，右手还在拉弓动作的惯性下继续向右 拉出，而大臂要提前内收，使手腕柔软的从腕外伸”过渡 到‘腕内屈”的状态。在推弓时，当弓子还没推到弓根时， 右手应在惯性的作用下继续向左推进，而腕部就要主动提前 从“腕内屈”过渡到“腕外伸”的状态，这样换弓的痕迹就 可减少。 2.2长弓训练的原则 掌握了正确的基本动作之后，要想获得良好的音色就要 遵守“平、直、稳、匀、连”这五个原则。其中“平”和“直” 反映在角度问题上，而“稳”、“匀”、‘连”主要表现在 速度、力度、和换弓的问题上。所谓的“平”指的是运弓时, 弓毛与琴弦的夹角成九十度。这样，才能使琴弦的振动效果 最好，共鸣最好，音质最纯净。平”的难点就在于不容易 始终保持九十度，许多二胡学习者往往是越往弓尖处走右手 拾得越高，这些问题在训练过程中要注意避免和纠正， “直”指得是弓毛在运行的过程中要求始终靠近琴杆，使弓 子沿着一条直的线路运行，“稳”指的是在运弓速度不管是 快还是慢，都要平稳协调运行。匀”指的是在弓子的运行 过程中要使全弓在压力上保持均匀，在这里”稳”和“匀” 分别针对的是速度和力度上的要求，而在运弓过程当中它们 之间是相互联系、相互影响的。运弓的速度越快，弓子对琴 弦的压力越大：反之，运弓