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传统缠枝纹样在现代设计中的新特征 摘要：缠枝纹是中国传统装饰纹样的一种，是明代甚为流行的植物 纹样形式，更是藤蔓型卷草纹的丰富和深化。它在时代的变更中不断发展 变化，体现了极强的生命力和适应性，展现了诸多新特征：构成形式更加 多样、装饰语义更加丰富、应用领域更加宽广。正是在这种继承和创新的 基础上，缠枝纹缠绕回转的枝蔓乂开始了新的延展并不断延续下去。 关键词：缠枝纹现代设计装饰语义新特征 缠枝纹又称“缠枝花”、“万寿藤”(吴山.中国历代装饰纹样略述 [M].南京艺术学院学报，音乐与表演版，1979 (02)： 43.),是一种形 式生动、寓意丰富的装饰纹样，在明代甚为流行。它以优美婉转的骨骼形 式融祥花瑞草于一身，不仅拥有优美生动的纹样特征，还表达了人们对美 好生活的期盼，是明代吉祥文化的突出代表。在今天，其灵活婉转的形式 依然受到人们的喜爱。从北京地铁导向设计到百姓家居装饰，从二维招贴 广告到三维影视动画，可见一斑。在时代的变迁中，它始终立足于传统文 化沃土之上，并积极融合时尚文化，不断完善和丰富自身，成为具有极强 生命力和适应性的传统装饰纹样。 明代缠枝纹艺术形式在现代设计艺术创作中又一次实现了生命的延 续，主要表现为以下三个基本特征。 1、构成形式更加多样 每一个时代都有自己独特的社会现状，不同的物质牛活水平也决定 了不同的精神文化水平，同时也衍生出与之相适应的装饰艺术。从一定程 度上说，装饰艺术所呈现出的图像语言与文字一样，都承载着历史的音貌。 在装饰形式上，现代设计中的缠枝纹没有照搬传统的装饰样式，设计师在 保持其典型构成特征的同时又对纹样进行了多样化的改进，以适应千变万 化的装饰载体，满足不同的物质载体需要和社会受众的审美需求。 如右图为北京地铁的导向指示牌整体设计，它是以饰有缠枝纹的青 花瓷瓶为设计脚本，展示栏的外部形态为两个并排的青花瓷瓶造型，这种 世界各地都常见的器物造型容易获得受众心理上的认同感和亲切感，拉近 了人们与这个城市的心理距离。在组织形式上，它改变了以四方连续环绕 式的装饰方式，釆用直白、随意的铺设方式，更加突岀植物纹样的自由牛 长特性。这是明代缠枝纹在现代设计中的一次成功运用，设计师考虑了来 自全球受众的接受能力和欣赏水平，大胆地进行传统和现代Z间的对接， 创作出既体现民族风格又具冇国际图形语言魅力的吋尚设计。在多元化的 现代社会，只耍明代缠枝纹可以成为合乎人们生活习惯、体现人们精神追 求的艺术形式，它就可以成为当下流行的艺术媒介。正如贡布里希在《秩 序感》里提到的：“美的东西并不一定合人们的心意，而只有合人们心意 的东西才被认为是美的”。（[英]贡布里希，杨思梁，徐一维等译.秩序感 [M].杭州:浙江摄影出版社，1987： 60.） 2、装饰语义更加丰富 对于明代缠枝纹这一样式而言，传统的装饰语义仍在继续，新的具 有时代特征的艺术形式也开始出现，它曾生动、直白地为后人演绎出明代 百姓朴素的牛活追求和审美诉求，今天它再一次被人们带上当代牛活的舞 台，以自然灵活的面貌去诠释现今人们的生活姿态。在明代，缠枝纹是以 突出吉祥愿望为主题的寓意类装饰纹样。由于当时人们对自然、社会的认 识存在不足，他们习惯将自己所渴望而又不能轻易实现的生活愿望以图像 的形式呈现在眼前，因而当时器物上流行的各类装饰纹样都成为表达美好 愿望的代言信物。缠枝纹也不例外，其丰富灵巧的形式背后承载了人们厚 重的精神寄托。 在现代社会，由于科学技术的发达，人们开始对客观世界有了相当 理性的认识和判断，人们的思想意识也得以从狭隘的主观想象中走出来， 走向更口由无拘的新空间，人们在思想上的进步无疑也使得装饰艺术获得 了更广阔的表现空间。对于明代缠枝纹艺术而言，它的装饰语义也变得更 为丰富和宽泛，甚至可以成为一种现代高尚文化的代言。在表现形式上， 明代典型的缠枝纹形态造型仍然可以被看到，如出现在各类高档场所上的 瓷器餐具和茶具、出现在各类传统风格的家居饰品上等。此吋的缠枝纹虽 然在形式上没有改变，但其装饰语义已经发生了变化，对于美好事物的殷 切期盼只是一个方面，这种寓意功能已经深化入内，融为其传统文化特征 的一个因子。人们此刻关注的是其整体透露出的东方艺术气质，它的装饰 语义己经升级为某种格调和品位的象征。对于缠枝纹而言，在现代社会自 由的思想基础上，人们不再满足于仅仅是吉祥观念的装饰语义，其自由舒 展的装饰形式可以表达更丰富的文化意义，不同文化层次的受众群体也可 以得到更多样化的理解。如室内设计中墙体上简化和抽象后的缠枝纹装饰 形式，可能在该纹饰中既没有寓意富贵的牡丹、也没有代表丰饶的石榴, 但对于人们来说，这种装饰形式已经具备了比富贵和丰饶更丰富的语义， 它包含了现代人对生活的一种态度，蕴含了积极、美好、充足等一切可以 带来正面效应的