传统书法艺术与现代平面设计之联系.docxVIP

传统书法艺术与现代平面设计之联系 如今国人盛说“民族化”，有所谓的工业民族化、产品民族化、品牌 民族化以及艺术的民族性等等。“民族”这个字眼从未像现在这样让我们 自豪过，也从未像现在这样让我们迷茫过。在民族发展、振兴民族的呼声 中，在外来文化强大的冲击中，何以清醒地走自己的民族之路、艺术之路 呢?这是一个太大的命题。但是在各种各样、方方面面的民族化进程中， 作为平面设计，“民族性”的论题也从未停止过。 我们何以面对当今盛行的商业化设计风格，何以面对外来的设计文 化，以及我们应该如何走自己的民族设计之路?潘天寿先牛在论及“民族 化”问题时云：“问题关键在于画家的思想要立足于本国、本民族……花 力气从屮国的传统文化和人民生活屮吸收养料，自然而然就会化的。” 我们要吸收消化，就必须冇“根”，这个“根”就是來自生活，來自传统 文化。 书法作为中国古典艺术，最具民族特色但艺术“纯度”极高。在此我 想以对中国书法艺术的浅薄认识结合当前平面设计的现状来谈谈书法艺 术之于平血设计的影响、作用和地位，并通过这种分析谈一谈我对设计中 的“民族性”及“艺术性”的一些想法和思路。 现代平面设计自上世纪8 0年代传入屮国以来，己有相当程度的发展, 也取得了很大的进步，但与西方发达国家相比，我们还是很落后的，许多 人把落后的根源归结为平面设计在中国发展的历史还比较短。的确，这是 一个因素，但决不是根源之所在。我们的许多设计基本上还是照搬西方的 东西，还停留在形式或概念上，除了外表徒有几个汉字外，几乎找不到任 何属于我们自己的东西。当然，西方先进的设计理念应该很好的学习和借 鉴，但学习的目的是吸收，是为我所用，而不是被外來文化所淹没。我们 在设计构思时，除了吸收国外的有益理念外，更耍充分考虑其中的文化因 子，要意识到所设计的不只是某一对象，更是一种生活方式，一种新的文 化。 而当我们去深入剖析当前的许多设计作品时不难发现，我们的作品缺 乏的是文化内涵，缺少的是民族特色，这也止是我国平面设计落后的根源 Z所在。文化内涵是任何优秀设计作品不可或缺的重耍因素，是艺术作品 的牛命之所在，失去文化内涵的艺术作品就失去了牛命力。2008年北京奥 运会会徽“中国印？舞动的北京”之所以受到大众的青睐并得到各国设计 师的好评，其屮的原由也就不言而喻了。假如不把传统文化作为设计灵感 的源泉，不立足于本土文化，很难想象能设计出这样优秀的作品。从某种 意义上来说，设计是在一定的文化参与和制约下展开和完成的。脱离了文 化内涵，设计就成了无源之水，无本之木。而“中国印”的成功又是因为 它融入了中国传统的印章和书法艺术，从中可领悟平面设计从传统书法篆 刻中吸收营养也是中国平血设计发展的一条途径。 书法与现代设计分属于两个不同的艺术范畴。古老的书法艺术已具有 几千年的悠久历史，而现代设计在屮国仅有二三十年的光阴，对于现代设 计而言，继承民族书法艺术，吸收书法艺术中的文化内涵也是一种创新。 书法艺术之于平面设计，不仅体现在平面设计中的直接应用，更重要的是 在于对设计者的个人设计审美、艺术素养、人文精神的影响。 同样，艺术的“民族性”也不只是中国民族艺术形式的解构、组装和 拼贴，更重要的是一个艺术家的民族文化底蕴。设计的民族性，设计的艺 术性，是设计者浓浓的民族文化修养、深厚的艺术修养的自然流露，书法 艺术承载了中国传统艺术精华和浓厚的本土人文精神，所以，对于一个有 志于承前启后，追求“民族性”、“艺术性”的平面设计师来说，书法艺术 作为个人修养有着举足轻重，非同一般的作用。 一、书法线条在平面设计中的表现力 书法的线，是具有特殊艺术内涵的专业范畴。它的线条运动过程中的 长短、方圆、粗细、浓淡、干湿、垂直、敏斜、圆转、扭曲的线有着不同 的质感和形式感，有着丰富的审美和精神内涵。书法的线条可以尽抒感情, 起承转止，舒张放达，皆冇分寸，皆冇情感，书法中的“线”的表现能力 将人的情感发挥到了极致。当然设计中的线条的内涵不可能达到书法线条 这样的丰富、细腻。但线条在设计作品的运用中同样也可以表达出审美倾 向。例如“线”在平面设计中直线给人以单纯、明快的感觉；曲线具有柔 和、流畅的特征；斜线会有一种速度感；垂直线表现稳固、崇高，促人向 ±;水平线开阔、平和，一马平川，折线刚硬、刺激；自由曲线随意轻松, 发人想象等等。当然，这只是一种概括。 什么样的线条具有运动感、节奏感，并具有情感取向；什么样的线条 却如同书法中所谓的“死蛇缠树”般粗俗软弱、呆板痴滞。这就需要我们 学会理解、欣赏“线”的内涵，或者说通过书法的学习扩展我们对“线” 的理解。 我们对书法“线”的理解决不是为把它照搬到平面设计中来，而是通 过书法的修养，更好、更深入地体会“线”作为一种艺术符号，它的丰富 表现能力以及它所负载的微妙而缤纷复