电视电影毕业浅析电影《夜宴》音乐的凄凉无痕.docxVIP

XX大学 毕业论文 浅析电影《夜宴》音乐的凄凉无痕 2014年6月25日 浅析电影《夜宴》音乐的凄凉无痕 摘要 冯小刚古装巨制《夜宴》在2006年电影市场艳压群芳，谭 盾的加盟使得整个片子更加变得活色声香，他凄凉无痕的音乐应用，是整个片子 凄美调子的致关烘托手段。 关键词《夜宴》谭盾越人歌凄凉 音乐是最早进入电影的一门艺术，对于情绪的渲染、人物性格和心理活动 的表现以及故事情节的发展都起到了一定的推动作用。电影音乐对一部影片艺术 风格的形成所起的作用是不可忽视的。谭盾认为中国音乐要回归儒释道音乐本身 就传承各种文化。他一直用未來的态度在活着。在他的理解屮，未來的咅乐拥有 最简单的形式但同时又蕴含着丰富的文化哲理，也就是说未来的音乐语言是用单 纯和简单来运载复杂。他认为越复杂的东西可能传递出的文化信息越少，而智慧 的未来人可能会更懂得如何运用简单，所以谭盾一直在探索的是如何用最简单的 音乐语言结构去负载复杂的哲理。这些音乐理论在2006年冯小刚扛鼎之作《夜 宴》中就体现地淋漓尽致。 一、电影音乐在电影中的作用 音乐这种元素可以说是一部电影中所必不可少的部分，经典的电影配乐能 成就一部经典的电影。而咅乐作为一种艺术，也能够在人的内心形成震撼。有时 候能起到一种用言语所不能表达的效果。我们曾会因为一首熟悉的音乐，想起很 多影片画面。而电影画面只能给我们以视觉上的直观感受。电影中音乐的出现却 能让我们的感官全面活动起来，它可以推进剧情，体现主人公的情感，是一部电 影所要形成的格调的灵魂。让人在观看时得到充分的享受。 现在我们在欣赏电影时，其屮每一处剧情的跌宕起伏、每一个惊险场面的 出现，都伴以相应的音响上的不同的处理，使得人们在看电影的同时能享受到视 觉冲击与听觉冲击的交相辉映。在电影中的一个小小的片段。或者人物场景的描 绘，或者是一些事物、景物的展览。或是人物内心的活动，有时伴随或穿插在其 中的音乐，包括声乐歌曲和器乐，作用是为了渲染气氛。增强故事、景物或者是 人物的表现力。起到和人们的心灵产生共鸣的作用。比如当演岀到欣赏一些景物 或美丽风景时的一些背景咅乐就要求节奏舒缓。带有减压和抒情的作用：而当面 对一些历史题材的影片，所要用到的背景音乐就要求有恢宏的气势。有些是穿插 在人物的对白中，有些是单独出现，比如人物抒情、思念，或者叙事时，以衬托 人物的内心。 在电影中片头的音乐起着开场口的作用，主要是给观众留下深刻的第一印 象：主题咅乐贯穿始终，起到品牌效应的作用，用于辨识，使观众对整部片子留 下独特的印象：插曲起到调节气氛的作用，对影片情节推波助澜，增加整部影片 的节奏感：场景音乐是渲染气氛的不二法门。这是从商业角度提出的观点。从艺 术角度来说，好的影片一气呵成，同样音乐也要贯穿始终。从多种角度使观众留 下深刻印彖。在我们同影片一起经历悲伤、快乐或是雄壮、苍凉的场景时，耳边 响起的不仅仅是几个单纯咅符的跳动，也许我们所能听到的关于影片的意境会更 多。 二《夜宴》音乐主创谭盾艺术基调 谭盾1958年出生于湖南长沙丝茅冲。幼年深受中华楚文化的影响。后來 进入京剧团开始其京剧音乐生涯。1978年考入北京中央音乐学院作曲系，随赵 行道、黎音海学习并取得作曲硕士学位。1986年毕业于中央音乐学院研究生院, 1986年获美国哥伦比亚大学奖学金。赴美国哥伦比亚大学，随大卫?多夫斯基及 周文中学习并获得音乐艺术博士学位。他是中央音乐学院“四大才子”之一，在校 时创作的第一弦乐四重奏《风?雅?颂》运用民间曲调，中国宫廷咅乐，庙堂赞歌 等原始素材，给人清新、别致的感觉。获得了 1983年德里斯顿?韦伯尔作曲比赛 二等奖。被新闻界、艺术界称为“新潮音乐化“先锋派音乐J “崛起的一代中的 代表人物之一，从最初的《火烧圆明园》、《南京1937》到获得奥斯卡大奖的《卧 虎藏龙》以及国际大制作《英雄》等等，虽然褒贬不一，可每一部都以其强烈的 个性给人留下了很深刻的印象。 自从谭盾出任某知名时尚杂志的“音乐总监一职后，作曲家就迷上了“解 构”这一后现代独有的结构方式，拆散的各种旧有作品碎片被重新整合成一张张 新的音乐专辑。堂而皇之地岀现在世人面前。这种方式，倒是和苏联作曲家普罗 科菲耶夫在自己的作品中左掏右挖的寻找各种段落拼成组曲再上演的行为有点 相类似——不过谭大师的“门槛嗖精很多，《今日2000》(2000, Today)《少林大 典》乃至《秦始皇》，明明极为相似却乂有些许细微不同，若即若离的乐声伴随 剧情却又恰当妥帖一只是苦了看电影的人，经常要为音乐本来的出处和电影图像 情节困扰。实际上音乐本身也许并没有特指的描绘，或只是于抽彖与具像间离合 而已。 不仅如此，一贯以“先锋”著称的谭盾在每一部电影中都非常小心的照顾到 了“可听性雹这一点与绝大部分人卬象中的“