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数字灯在不同演出环境中设计和应用探究 摘要：自改革开放以来我国的各个方面都取得了极 大的进步，随着经济水平的不断增长人们的生活水平也得到 了极大的改善，逐渐的加大了对生活质量以及文化生活的重 视。舞台演出艺术也伴随着社会的发展逐渐的兴盛起来。而 数字灯则在舞台演出中起着至关重要的作用，掌握数字灯的 设计方式能更好的为舞台演出服务，使舞台演出更加的完 美。文章深入的分析了数字灯在不同演出环境中的设计及应 用。 关键词：舞台演出；剧场；数字灯 近些年来，我国的经济水平有了迅猛的发展，人们的生 活质量也随之有了很大的提高，在追求物质生活的同时也逐 渐加大了对精神生活的重视，而舞台演出艺术就是现阶段人 们精神生活的重要组成部分，而灯光设计对于其完美的呈现 有着至关重要的作用。经济以及科技的不断发展也很大程度 上促进了数字投影技术的进步，其内容以及表现方式也逐渐 的呈现出多样化。数字灯就是通过有效的对灯光以及视频等 技术进行融合，从而达到对影像进行处理、投射、编程等多 种效果的新型灯具。其最主要的特征就是包含多媒体服务 器，通过对其的使用能很好的烘托出舞台效果，从而有效的 突显出主题和构思。而舞台演出中就是通过对数字灯的应用 来达到多样化的视频音响效果的，它能有效的增强舞台的艺 术氛围，使所要表达的主体更为突出。为了更好的对数字灯 进行利用从而取得更加完美的舞台效果，文章深入的分析了 数字灯在不同演出环境中的设计及应用。 1数字灯系统的硬件结构 1.1位置摆放 为了确保影像不会出现变形或者残缺的状况以及确保 能对影像进行大面的拼接，通常情况下，在进行舞台设计时 都会将LED大屏以及投影机的位置一般都不会轻易的被移 动。由于亮度较高的数字灯内的镜头能够自由的旋转，从而 能够实现在水平方向二百五十度以及垂直方向三百六十度 的范围内显现出相应的影像，同时还能通过对其梯形校正作 用的使用来有效的避免影像变形现象的发生，因此在舞台设 计时数字灯不必拘泥于一种摆放方式，可以依据具体的情 况，例如以舞台规模、演出方式等为依据来确定具体的摆放 位置。常见的数字灯摆放方式有正投、斜投以及背投等几种, 而吊挂方式则有暗藏升降、集中吊挂、地面放置等几种。 1.2投影机镜头尺寸的选取 在挑选投影机镜头时要以投影机实际的方位以及投影 幕的大小为依据。镜头焦距直接影响着投影机以及投影幕之 间的相距的长度，通常情况下其长度和焦距是成正比的，焦 距越长，其之间相距的长度就越远。假如是在较长的长度上 投射影像的话要使用的镜头要是长焦的，而相反的情况的话 则使用的镜头则要是短焦的。通常使用的镜头是二点八到四 点五比一，而长焦镜头则是四点五到七点三比一，短焦镜头 则是一点八到二点六比一。不一样的生产商制造的镜头的规 格也不尽相同，然而其用法都是相同的，都是以投影幕的实 际大小为依据进行挑选的。 3视频信号的控制与传输 数字灯系统是通过四大部分组合而成的，一是控制部 分，二是控制信号传输部分，三是视频信号存储处理部分， 四是终端显示设备，该部分包含了数字灯、摄像机、投影机 以及轨道镜头等几个硬件。 2数字灯在不同演出场所中的设计与应用案例分析 1大型室内演出场所应用 通常情况下大于一千二百座的体育场、剧院等才能被称 为是大型室内演出场所，它的主要特征是舞台规模比较的 大、舞台拥有较为宽阔的台口、为演员提供的表演空间充足、 舞美设计也相对较为丰富多样等等。针对这种大型的演出场 所，在对数字灯进行设计时一定要以具体的舞美布景道具为 依据，比如使用的背景天幕、摆放在舞台中间的设施等等， 同时还要考虑舞台具体的照度和不同的光区，通过对其的有 效结合来取得最为合理的设计方式。 情景歌舞诗《桃花红》是一场非常成功的歌舞剧演出， 它是太原市歌舞杂技团以山西的民歌民舞为基调而编排的， 在中国国家大剧院进行表演，并取得了非常好的反响。该舞 剧使用了两台数字灯，其光通量均为两万流明，六十多台电 脑灯，其功率均为一千二百瓦，还有二百多台普通灯，通过 数字灯的使用，使得原本死板的道具具有了生命力，鲜活的 表现出来。当时有些媒体这样形容该剧：动听的民歌以及迷 人的舞姿还有通过多媒体技术而实现的特殊场景，深深的印 在了观众的脑海里；通过对多媒体技术的运用，充分的表现 了该剧的主题以及其所要表达的情感，使表演更具张力。 在我国像这样成功的演出还有许多，比如：2009年海景 实景剧《蓝色畅想》、2010年辽宁歌舞团民族舞蹈精品晚会 《家园欢歌》、2010年人民大会堂演出的大型音乐舞蹈史诗 《复兴之路》等，这些演出都对数字灯进行了应用，并取得 了显著的成果。 2.2室内中小型演出场所应用 通常情况下处于三百座以上一千二百座以下的多功能 厅、演播厅等经常被成为是室内中小型演出场所，它的主要 特征是舞台拥有多种