安徽美术《色彩构成》教学（高职）5色彩的审美属性——色彩调和.pptVIP

（3）混入同一灰色调和：在刺激的色彩双方，混入同一种灰色，其实质是在色彩双方同时混入白色与黑色，使色彩双方明度向灰色靠拢，纯度降低、色相感减弱，从而获得整体的调和（图5-31）。 （4）混入同一原色或间色调和：在对比刺激的色彩双方混入同一原色或间色，使色彩双方向混入的色彩靠拢，因为其色彩中共有的因素增强了，从而获得色彩间的调和。混入的原色或间色越多，取得的调和感越强（图5-32）。 （5）互混调和：对于刺激强烈的色彩双方，使其中一色混入另一色，以增加统一性。如红与绿，红色不变，在绿色中混入红色，使绿色也有红色的成分，增加同一性。也可以双方互混，使双方各自向对方的色彩靠拢，以取得调和。但要注意互混时要防止过灰过脏（图5-33）。 （6）点缀统一色调和：点缀色是所占面积小且分散的色彩，对于有强烈对比的色彩双方，共同点缀统一色彩，或双方互为点缀，或将其中一方的色彩点缀进另一方，都能取得一定的调和感。 当然用相同的色彩在点缀时要注意，一要取中性的为妥，二要在面积中相对小一些。在不同的色彩变化中，以避免冲突，改变层次的主次变化（图5-34）。 2、共边调和 在中国传统纹样中最常用的一种调和方法。在色彩与色彩之间冲突的交界，用另一线型色彩来缓解矛盾，将冲突的边线用白色、黑色、灰色或金色、银色等中性色勾勒，使得矛盾发生改变，得到缓冲。既保存了色彩的艳丽、变化效果，又避免了强烈地对比。（图5-35） 五、秩序、面积调和法 1、秩序调和 秩序的调和，即是选择有秩序的色彩组合，在对比的色彩之间加入色彩的等差、渐变等有秩序、有规则的色阶变化，以缓和矛盾。利用色阶的渐变调和作用来达到调和目的，并且这种变化是有节奏感和韵律感的。这种方法又叫色彩渐变。 （1）色相秩序调和：指按照光谱序列的构成。其构成形式有类似色相秩序构成、对比色相秩序构成、互补色相秩序构成、全色相秩序构成。如红和绿，运用红、红橙、橙、橙黄、黄、黄绿、绿进行推移变化，使对比强烈的色趋于调和。再如从红、紫红、紫、蓝紫、蓝、蓝绿、绿，可得到全色相渐变调和。中间层次越多，越容易调和。同时也具有色相感强、鲜明而强烈的特点（图5-36）。 （2）明度秩序调和：指按照明度序列的构成。能进行从深到浅的构成，也能进行从深到浅再到深的有节奏的构成。如从深色到中色到浅色；或从深色到中色到浅色，再到中色到深色到中色到浅色，前一种是由深到浅的递减渐变构成，后一种是循环交替的秩序构成。明度秩序调和能形成富有韵律感的构成，也能形成丰富的色彩视觉层次（图5-37）。 （3）纯度秩序构成：指按照纯度序列的构成。以一个色混合等级差的灰色，再进行从灰色到纯色的推移，获得调和。也可从灰色到纯色再到灰色，或多次的推移形成的调和。纯度秩序的调和，色调显得丰富和含蓄，但容易含糊不清，缺少个性，所以调和层次不宜太多（图5-38）。 秩序调和总体效果显得明快、华丽、有序、色感饱满、有对比且又和谐，并富有节奏和韵律感（图5-39）。 2、面积调和 面积调和在色彩构成中占据非常重要的位置，它通过对比色之间面积增大或缩小来调节色彩对比的强弱，并得到—种色、量的平衡与稳定的效果。如果对比色面积相当，比例相同，就难以调和；面积大小、比例各异则容易调和，面积比例相差越悬殊，成为一种相互烘托的有机整体时，其对比关系也就越趋调和。 德国色彩学家歌德认为色彩面积对比的情况，和谐的色彩面积关系与色彩的明度有关，他为纯色定下的明度数字比率如下：黄∶橙∶红∶紫∶蓝∶绿=9∶8∶6∶3∶4∶6。 每对互补色的明度平衡比例即为：黄∶紫=9∶3=3∶1=3/4∶1/4；橙∶蓝=8∶4=2∶1=2/3∶1/3；红∶绿=6∶6=1∶1=1/2∶1/2。将每对互补色的明度平衡比例转变为和谐面积比时，须将明度的比例数字倒转，由此得出原色和间色的和谐面积比例如下：黄∶橙∶红∶紫∶蓝∶绿=3∶4∶6∶9∶8∶6。由以上比例的色进行中性混合时，才能得出中间灰色，是和谐的（图5-40，图5-41）。 色调是是指一组色或一幅画总的色彩倾向，是人们视觉感知的正常现象。凡是类似色相和邻近色相的组合都容易形成色彩的色调，不同的色彩所占的主导地位也可形成相应的色调。同时，也与人们的心理有直接的关系，当一个人心情好时，看到的色彩是明快的，亮丽的；当心情不好时，色彩效果就会出现相反的效果，灰暗、阴冷等。 色调的形成，不是单一的某一种色形成的调子，而是包括明度、色相、纯度等多方面的综合因素，是色彩构成体系中更为整体的一种方法和手段，最终目的是为了创造不同的色彩氛围和色彩风格 (图5-42) 。 第三节、关于色调 一、冷暖调式 色调有冷暖不同。当整个画面的色彩偏暖时，是一个暖调子画面。当整个画面的色彩偏冷时，是一个冷调子画面。但不管是暖调子，还是冷调子画面，都要有相反的色彩作为对比来充实画面。因为