安徽美术《色彩》教学课件-NO6.pptVIP

三、画面色调的表现 下午，空气中的灰尘增多，远景较为模糊，冷暖对比也较弱，整体色调倾向于暖色。 三、画面色调的表现 傍晚，夕阳西下，太阳的照射能力减弱，天空不再是以蓝色为主的偏冷色彩，而是一片暖色，原本冷灰色的远景也因大环境色彩的变化而显现出美丽的紫色调。 对于不同层次的山要注意贯通，前后要有呼应、有联系，还要注意它们外形的节奏变化，注意山体的明暗和形体的表现。远山取其势，近山取其质；远山趁湿描绘，近山干后重叠表现，且要采取不同的着色方法来表现石头的坚硬质感，必要时可用画刀和厚颜料来塑造，以求特殊的肌理效果和丰富的色彩变化。 二、景物的表现 画树时，要整体观察树的形状特征、结构与色彩倾向；画树丛时，要分析它们的远近疏密和色彩的透视变化。一般情况下，树顶较亮、下部较暗，树顶往往受太阳光或天光的影响，而树的下部（阴暗面）则多受地面的色彩的影响，光线越强，越能体现出地面的色彩对树的暗部的影响。 二、景物的表现 树和其他植物的表现方法 二、景物的表现 画树时，应从主干入手，抓住树的大的形体结构，注重其点线面的构成，树木各部分的明暗、体积、色彩的对比，以及树干、树枝、树冠的空间关系。 二、景物的表现 画树叶时，不能一片一片地画，而应将它们先分成几个组，再在每组中找出明暗分界的部分，接着分析它们的色彩倾向及变化。 二、景物的表现 树叶丛中往往有空隙透出天色，这使树丛松动不闷，这些空隙一般在树干的周围。树枝与树叶要穿插得体，主干上下连贯，枝干四方生长支撑叶，树干在树的中间，树叶在四周，不能使树干与树叶脱离，树干的粗细要和树冠相协调。 二、景物的表现 树的外形大多可理解为球形、半球形或竖立的圆锥体形。较密的树呈球形，体积感强，要先画；稀疏的树，形强而体弱，画时可以使之轻松些。 二、景物的表现 树干要表现出它的生命力，树枝要画得有弹性。同时，还要注意分析和观察不同的树的生长规律与生长特点（俯、仰、向、背）等。 二、景物的表现 画树有两种入手的方法： 一是先画树叶，此法用于画树叶面积大的树，找到此树与其他树相互之间的色彩，以大笔概括地表现主体树叶，再以小笔点一些小树叶，最后画上穿插在树叶中的树枝和树干即可； 二是先画树干，此法用于画树叶较少的树，先从树的根部画起，引笔向上，速度宜慢不宜快，边观察、边思考、边行笔，注意树干的粗细变化和方向变化，越向上树枝越细。 二、景物的表现 树叶与植物的色彩也是根据季节变化的。春天，树叶刚刚起绿发芽，外观上呈嫩嫩的绿色；夏天，树叶一般为沉着的深绿色；秋天，树叶由绿变黄，逐渐凋零；冬天，大部分的树基本上没有树叶。 二、景物的表现 水在风景写生中常被作为描绘的对象，无论是画乡村风景、城市风光，还是画园林小趣，都可能出现各种表现水的内容。水有动、静之分，静水的倒影清晰，动水的倒影、色彩模糊多变。画水之前，一般要多观察、多分析，对水的色彩冷暖、前后、空间关系等要做到心中有数；然后要始终抓住水的变化和色彩感受，抓住水的动荡规律，落笔沉着、轻松而果断。 二、景物的表现 水面的表现方法 被誉为“钢琴画家”的法国作曲家德彪西是印象派音乐的创始人，他的著名钢琴曲《水中倒影》如痴如醉地表现出了水与光的嬉戏，光波随着水面荡漾，梦幻般地闪烁着光和色彩。 二、景物的表现 画水时，要注意表现水面的空间感，要强调近波、近影、近船等物，有意拉开远近水色的差异；同时，要观察同一水面远近水色的明度与冷暖的区别，这是表现水面空间深度的重要因素。 二、景物的表现 表现水色的笔法有强、弱之分。平静的水，用笔要平稳，用色要柔和协调； 二、景物的表现 有波浪的水，要用横向的大小笔触或色点以表现出水的波动，用色可以采用并列法，把水色与天色等环境色丰富地表现出来。 二、景物的表现 画水面的反光时，颜色枯润要适中，用笔要干净利落。表现水中的倒影时，平静清澈的水中的倒影形象清晰，有微波的水中的倒影破碎、形体被拉长了。 二、景物的表现 二、景物的表现 画倒影时，要尽量保留水的酣畅淋漓的效果，不要画得干巴巴的，尤其不要多用枯笔、飞白这类的方法。还有重要的一点是画水面时一定要去表现而不可以摹写。 二、景物的表现 画水多采用湿画法，先用羊毫大笔蘸充分的水色果断地落笔，表现出水面大的色彩印象，然后趁湿在其上描写地面上物体在水中的倒影，用笔宜灵活生动。要对照地面上的房屋、树木等物体，注意它们的位置和形状，不能水边有棵树而倒影没画，也不能地面上的房屋在画面的左边而房屋的倒影在画面的