浅议动画创作中角色造型设计的符号化特征电视电影.docxVIP

［论文关键词］造型 风格 符号化 ［论文摘要］木文从动画造型设计的多元化特征入手，分析了符号 化造型语言在动画创作中的表达，同时在符号化角色造型方面以国内 外成功的动画片为案例探讨了符号化的角色造型在动画创作中的作 用，从而证实了符号化的角色造型是现代动画造型语言中的…种重要 分支。 在一部动iffli片中，角色造型的设计是非常重要的。从动画开始发 展到现在，造型设计一直都在不断的探索前进中，角色造型正在尝试 更多元化的设计风格。编辑。 一、动营造型的多元化特征 动画造型的表现形式是多元化的，如借鉴中国传统年画和古代寺 观壁画的传统手绘动画片。具有代表性的有《骄傲的将军》、《小鲤鱼 跳龙门》、《人参娃娃》等：借鉴民间玩偶的泥、木、竹、等材料和形 式的木偶动画，国内拍摄了《雕龙记》、《孔雀公主》吸取中国皮影和 民间剪纸的外观形式以及传统戏曲服饰特点的剪纸动画，国内制作的 有《渔童》、《金色的海螺》等：脱胎于中国画中的写意花鸟和写意山 水。把中国水墨虚虚实实的意境和轻灵优雅的画面带入动画片，这就 是水墨动画，代表作有《小蝌蚪找妈妈》、《雁阵》、《牧笛》和《山水 情》等水墨动画片，堪称中国动画的一大创举。不同的动画风格1使 其的造型语言会有很大差异。但在造型艺术中少则多的原则是非常适 于动画造型的基本规律。少则多是指造型语言简洁而丰富，即以最小 的造型元素表现出对象的形态、结构、情感、动态等重要的特征，这 是动画造型的基本功。造型艺术中所有形式与手段都可以在动画中运 用，只是加工吋其简繁程度不一而已。同一形象可以尝试用各种形式 进行造型练习，这对造型语言的丰富十分有效。 二、符号化造型语言在动画创作中的表述 在动画中符号化造型设计风格主要可以表现在具象和抽象两方 面，具象具有鲜明的形象特征，是对现实对象的浓缩与精炼、概括与 简化、突出与夸张其木质因素的一种表现形式：抽象是以图形符号或 几何图形的组合来表达某种含义，造型简洁，具有强烈的现代感和视 觉冲击力，给观者以良好的印象和深刻的记忆。而符号化造型设计就 是-个抽象的概念，它往往通过视觉刺激而产生的视觉联想来传达其 形态包含的内容。 目前符号可以区分出以下三种不同的类型：指示符号、象征符号 和图像符号：其中指示符号，如路标就是道路的指示符号，而门则是 建筑物出口的指示符号：象征符号比如红色代表着革命，桃子在中国 人的眼中是长寿的象征：图像符号中比如肖像，就是某人的图像符号。 人们通过形象的相似就可以辨认出来。图形符号还是人们最初记录和 传递信息的重要工具，图形符号仍有语言文字无法取代的独立意义， 所以在动画创作中，符号与动画角色造型更是会有着必然的联系。符 号化的造型语言在动画创作中是完全可以得到充分发挥的。 三、符号化造型在动画创作中的特征 角色造型是将动画的造型设计为可视的形象：因此，动画中的角 色造型从现实到非现实会有巨大的跨度与多样的变化。但是。无论是 取决于自然界的形象或是匪夷所思的幻想形象，都离不开它们作为表 达人类精神和情感的载体这一特征：而符号化造型在动画创作中如何 塑造一个更为丰富的动画形象起着越来越重要的作用。 1、符号化造型在动画创作中的隐喻性 动iffli创作中角色类型的选择十分重更。动回角色的类型很多，但 是一部成功的动画中一定要由一个可以抓住观众视线的角色类型。比 如反派角色、英雄角色、可爱角色等角色类型。无论动画片中角色有 多少。都要有一个角色是代表整个动画灵魂的。而这个角色的选择就 是最重要的。其主要抓住人物的性格特点。宫崎峻动画中的人物与事 件设置一直以具体生动的形象为目标。因而观众都能从他的作品中看 见一个个丰富的动画人物，在《千与千寻》中宫崎峻却在神仙澡堂中 添加了一个符号性的人物一一无面人，他只有一张悲哀的面具，丧失 声音，只靠吞吃别人来发声。这个角色在表面上看是平板无性格无感 情的，但是在它身上却负载了导演四年来对人类现实的更深的思考， 现代人广泛利用手机和网络等通讯设施，企图让彼此之间的沟通更加 方便迅捷,但从另一个角度来说。人们把自身都隐匿在这些工具之后, 说着程式化的话语，一味地求索，脾气极端暴躁粗野，最终丧失了与 人交流沟通的能力，这便是我们人类社会中无数人的缩影，在每个人 心中都孕育着“无面人”，那是正失去交流和沟通，生活在自我封闭 中的一张张得不到关心的失去表情的悲哀的面孔。这样一个符号化的 寓意式设置。反照出现今社会的众生之态。但是宫崎峻也并未就此让 大众在形态揭示后感到苦痛的悲叹，千寻面对无面人的友善相处，甚 至最终感化了它：无面人被感动的结果也向人们证明只要人家都彼此 真心地面对面地交流。热情是能把悲哀的面具熔化的。 2、符号化造型在动画创作中的特殊性 在动画中动作设计的首要目的就是使大多数观者能够心领神会， 使其具有普