论莎士比亚戏剧艺术特色222.docxVIP

论莎士比亚戏剧艺术特色—— 以《哈姆莱特》为例 一、引论 哈姆莱特是世界文学史上一个不朽的经典。自从17世纪初问世起，便一直受到世界各国无数文人墨客的研究与推崇。莎士比亚笔下的哈姆莱特是性格复杂、充满矛盾、具有悲剧美的人物形象。当这位王子回国面对父死母嫁的情形时，他变得忧郁，他的理想和希望被现实摧毁之后，他开始了他的复仇之路。他的心理和行为被作者刻画的淋漓尽致，使读者为之感慨。哈姆莱特的悲剧酿成有多方面的原因。一千个观众就走一千个哈姆莱特。本篇文章主要从哈姆莱特的性格入手，分析莎士比亚戏剧中创作特色、主题思想以及创作手法，来探索哈姆莱特的戏剧特色。 二、本论 （一）继承并打破了古希腊悲剧创作的结构和矛盾冲突 作为被马克思誉为“人类最伟大的戏剧天才”的莎士比亚，也毫不例外的要以学习和借鉴前人的创作特色，从而开拓新的创作主题和创作风格，以回应当时的社会要求。莎士比亚的作品从生活真实出发，深刻的反映了时代风貌和社会本质。他认为，戏剧“仿佛要给自然照一面镜子，给德行看一看自己的面貌，给荒唐看一看自己的姿态给时代和社会看一看自己的形象和印记。”莎士比亚戏剧创作相对于古希腊创作，既有他的继承性，又有创新性，其继承性主要表现在以下的几个方面： 第一，莎士比亚在戏剧结构上承袭了古希腊创作结构。古希腊悲剧文学是以戏剧创作为主要表现形式，以埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里彼得斯为代表的，三大悲剧家在艺术表现手法、主题思想上各有千秋，但在结构方面却是完整而紧密的：表现的是一桩完整而具有相当深度的事件。 它通常是以介绍剧情的开场白开始，依次为：合唱队的“进场曲”；然后是整体剧本的核心，由三至七个戏剧场面和三至七首“合唱歌”交织组成；最后以“退场”结束，剧终，人物以及歌队随即退场。从以上的说明中可以看出古希腊悲剧的结构特征---五幕剧的结构形式。莎士比亚在他的悲剧中主要继承了这种结构形式，把情节纳入这个框架中，一桩完整的事件在这个框架中发生、发展、结束。这就收到了集中而连贯的效果。从这里也可看出莎士比亚悲剧创作中这种表现手法在古希腊悲剧创作中承继的流向。 相比古希腊悲剧创作，莎士比亚的悲剧创作有其独有的创新：第一、莎士比亚悲剧创作不但表现了历史，而且表现了文艺复兴时期的人文主义者所提倡的“以人为本，注重人性，提倡个性解放，反对禁欲主义，讴歌友谊、爱情”等思想，表现新兴资产阶级贪婪、凶狠等本质。第二、在古希腊悲剧《俄狄浦斯》中，俄狄浦斯承受先人的罪恶，命中注定要犯弑父娶母之罪。在这部悲剧中，中心人物俄狄浦斯的悲剧结局是放在人与命运的尖锐冲突中来完成和实现的。俄狄浦斯竭力反抗命运，但最终还是陷入命运的罗网。他越是真诚的想为他的城邦消灾造福，越是促进了自己的毁灭。索福克勒斯把俄狄浦斯放在了愈是要逃脱可怕的神意（弑父娶母）而愈是陷入了命运的魔爪，最后应验预言而自身毁灭的情节上。在这里，命运的性质是邪恶的，有不可抗拒的威力。俄狄浦斯是勇敢而刚毅的，他努力抗争命运，敢于面对现实，勇于自我惩罚，在这里表现了人与命运的抗争. 在欧里彼得斯《美狄亚》中，美狄亚和伊阿宋的斗争，不仅是美狄亚对不公平的命运的抗争，而是发展为人与人之间的两种社会力量的冲突。这就使得矛盾冲突有了进一步的发展，使悲剧更接近现实。 在莎士比亚《哈姆莱特》中，不仅表现了上述人与命运、人与人的矛盾冲突，也展现了人物自身性格上的矛盾冲突，这大大拓展了悲剧冲突的领域。但无论如何，作为矛盾冲突的双方，都是在尖锐、跌宕而激烈的斗争中展示人物的特质的。俄狄浦斯也好，美狄亚、哈姆莱特也好，他们具有共同的矛盾特征：人与命运或者人与人的抗争，具有伟大的性格，是社会中出类拔萃或聪明智慧的人。在纷繁、痛苦的人生舞台上，在矛盾中突出，毁灭了自己的肉身或精神。而莎士比亚则更深入地表现了人自身的理智、信念、情感、欲望之间的冲突，如对主人公哈姆莱特的描写，使得人物内心世界的开掘达到了一个空前的深度，体现了莎士比亚形象的深刻性和精致性。由此可看出莎士比亚的悲剧创作对古希腊戏剧的拓展，并展现其创新性。? （二）人物性格铸造人物悲剧 可以说，在西方古典文学史上，是莎士比亚全面地将人从神的光环中解救出来。在莎士比亚的笔下，人物性格的缺陷不是一个缺点，而正是这种带有缺陷的性格使人物的形象更加丰富起来，使人物刻画更加趋于完美。随着故事情节和人物性格的交织，这种性格缺陷带来的悲剧色彩愈加悲惨，最终导致了人物悲剧的发生。著名学着刘再复“性格的‘不可爱处’，是性格的‘缺陷’。”这种性格的缺陷，反应着人的局限性。真实的人性既具有人的创造性、能动性，又具有人的局限性。具有创造性、能动性，人才区别于动物；具有局限性，人才区别于神。《哈姆莱特》中的主人公哈姆莱特既是脱离群众的封建王子，又是个满怀抱负的人文主义者