西方音乐形式中双极结构探究.docx

西方音乐形式中双极结构探究 【摘要】双极结构是西方音乐形式中重要的结构 之一，是推动西方音乐不断向前发展的内在动力。本文拟对 双极结构的概念，双极结构在古典奏鸣曲式中的个案分析， 以及双极结构对西方音乐历史发展的意义三个方面进行阐 述。 【关键词】西方音乐形式；双极结构；古典奏鸣曲式 西方音乐形式在历史更迭中形成了两种结构，一种是均 等的单极结构，另一种是不均等的双极结构。古典主义时期 之前，单极结构的音乐形式逐渐丧失，双极结构逐渐形成； 古典主义时期之后，双极结构逐渐瓦解，单极结构逐渐恢复。 二者在历史发展过程里互相依赖、互相抵触，以你增我减的 运动互为消长，一方的瓦解造成另一方的构建，由此构成了 西方音乐历史发展的二元冲突，推动西方音乐不断向前发 展。双极结构尤其在古典主义时期呈现出顶峰的状态，并且 在古典奏鸣曲式得到了完美的呈示。 一、双极结构的概念 双极结构由对立的两级构成，即音乐形式结构中的两个 地位不平等的构成元素，分别为占据中心的支配性元素与不 可缺少的被支配性元素。起支配地位的元素是乐曲结构的躯 干和骨架，被支配地位的元素是结构中起装饰、延展、扩充 的部分，主要依仗于支配性元素而存在。“前者体现了音乐 形式的深层特征，表现出规律、逻辑或本质；后者表现出音 乐形式的表层特征，它丰富着形式，使形式千变万化，但它 漂浮不定，理性难以深入到它的核心。” i两种构成元素作 为对立冲突的两级，统一于乐曲中。 双极结构具体表现在乐曲的调式调性、曲式结构的对立 统一关系中，在形式上呈现为稳定一一不稳定一一稳定的三 个阶段（如图表一），即调式调性中T-D-T （主调一属调一 主调）的对立统一，曲式结构中A一B一A （呈示部一展开部 一再现部）的对立统一。由此可见，双极结构元素对比越大, 则双极结构的程度越高，戏剧性和冲突性效果越强，则越能 突出稳定和不稳定的两极，达到双极结构的顶峰。 双极结构的三个阶段源于两级之间的相互转化。在音乐 结构中，稳定阶段是乐曲主题乐思的陈述阶段，主题具有鲜 明的形象性和基本完整的乐思；不稳定阶段是新乐思的发展 阶段，矛盾因素在发展中深入激化、解决完善，与稳定部分 形成鲜明的对比；最后的稳定阶段是乐曲的再现阶段，为省 略部分或嵌入新材料的变化再现。从逻辑上看，双极结构的 对立统一关系是由肯定一一否定一一否定之否定的辩证思 维驱使而成，否定是对肯定的否定与发展，否定之否定则为 继承与变革的统一。由此可见，双极结构不仅是西方音乐历 史发展中重要的音乐形式，也是推动西方音乐不断向前发展 的内在动力。 二、双极结构在古典奏鸣曲式中的个案分析 双极结构在古典奏鸣曲式中得到了完美的体现，贝多芬 受到了启蒙思想的影响，逐渐吸收浪漫主义风格，创造出具 有自身特色的音乐风格。他的32首钢琴奏鸣曲在古典主义 时期占有极其重要的地位，其中，早期创作的《悲怆》奏鸣 曲第一乐章是典型的奏鸣曲式（如图表二），由呈示部、展 开部、再现部三个部分构成，充分体现出双极结构对立统一 的辩证关系。 呈示部从11-132小节，包括引子、主部、连接部、副 部、结束部。其中主部调性为c小调，是极富个性和动力的 主部主题；连接部调性转入G大调、降A大调、降B大调， 旋律在新调上表现主部的材料和动机；副部从降e小调转为 降E大调中，调性色彩明亮，结束在第89小节的主和弦上, 为全终止的乐段；结束部调性从降E大调过渡到c小调结束, 采用了新的材料和主部材料，将音乐的主题形象再次呈现， 达到呈示部乐段的高潮。整体来看，主题乐思陈述完整、和 声简洁、调性清晰、节奏鲜明，体现了双极结构的稳定、肯 定和清晰的特点，其稳定的主题给予人们清晰的印象。 展开部从133-196小节，是奏鸣曲式的剧烈不稳定的部 分，包括引入部分、展开部分和属准备，该部分具有不均等、 不对称，企图破坏呈示部主题印象的特点，不仅有频繁的转 调和不规整的乐段划分，而且和声布局釆用旋律与伴奏的互 换手法。这些独特手法的运用体现了音乐形式中的非支配性 地位的构成因素的作用，它们在发展部的乐段中不断模糊着 呈示部已经给予的清晰感，否定呈示部所暗含的规律，在稳 定中寻求不稳定，在清晰中寻求迷乱，在肯定之后提出否定, 最终造成展开部动力性进行的结果和悬念的提出，表现为双 极结构中第二阶段的迷乱和不稳定的特点。 奏鸣曲式的再现部从197-276小节，是动力变化再现的 乐部，与呈示部形成呼应，也是否定展开部的动荡和冲突的 部分。再现部主部调性为c小调，主部曲式的基本结构不变, 但裁剪了附属部分的补充。连接部结构发生极大减缩，被减 缩为一个扩充阶段。副部调性转入f小调后再转入主调c小 调，形式和材料均来自于呈示部的副部。结束部调性和结构 与副部保持一致，只在调性和声上出现变化。尾声分为两个 乐段，尾声I