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中国三彩的发展历程及存在的概念问题 【 】胎上或釉上施彩是中国传统陶瓷领域源远流长的一项工艺， 从唐代起，中国三彩陶瓷工艺历经了唐三彩、邛三彩、宋三彩、辽三彩、 金三彩再到元三彩、明清素三彩的漫长发展历程，每个阶段其胎、釉、流 行器形和装饰工艺等方面的特点既有历史延续性，又带有阶段性的特点。 【关键词】三彩发展概念 一、唐三彩 汉代以来，W经魏晋六朝至隋，低温铅釉技术及有色金属元素类彩料 提炼技术不断发展，日益成熟，终于在唐代成功烧制出了以黄、绿、白三 色为主的低温铅釉彩色陶，即唐三彩。唐三彩烧制过程要经历两道窖火工 艺，先以1050aC的窑火单烧素胎，施釉后于900°C窑温内回烧。胎上施以 白、绿、黄、棕红、褐、黑、蓝、酱、赭等色釉，成色之后，冇单彩、双 彩、三彩、多彩等效果。由于铅釉在高温下易熔化流动，器表的彩料相互 浸润、交汇，呈现出色彩斑斓的艳丽效果。 得益于唐代的厚葬风气，唐三彩以随葬品类的俑和模型明器为主，生 活用器较少。俑主要有贵妇俑、拉马俑、牵驼俑、乐舞俑、宦官俑、男女 侍俑、文官俑、武士俑、胡俑等人物俑和骆驼、马、猪、牛、羊、鸡、鸭、 猴、狮、龟、镇墓兽等动物俑；模型明器有亭台楼阁、池沼、假山、房屋、 厕所、仓库、箱、柜、榻、车。生活用器主要有碗、盂、瓶、壶、罐、钵、 杯、盘、枕、尊、炉、瓶、奁、粉盒、烛台、砚等器具。 唐三彩采用模制、轮制、捏制工艺制作成坯；装饰工艺主要有绞胎、 刻花、印花、堆贴、捏塑。装饰题材广泛，花草蔓枝、飞禽走兽、鸳鸯采 莲、金鸡独立、几何点彩、腾龙戏珠、火珠流云以及外域文化带来的回首 腾师、葡萄禽兽之类的纹饰。 由于“安史之乱”对社会生产的破坏以及宋代以后地方瓷系的蓬勃发 展，唐三彩在中唐以后走向了袞落。 二、 邛三彩 邛三彩是晚唐五代四川邛窑大量烧制的彩绘陶瓷，窑温120CTC内胎釉 一次烧成。其胎质有灰、褐、黄、红、白等，胎面饰一层化妆土。在釉上 或釉下用铜、猛、铁、钴为着色剂进行绘画或点染，以低温或高温烧成。 釉色以黄、褐、绿为主色调，还有青、白、黑、蓝、红等。器表有单色、 复色或兼色，相互晕散、交融。邛三彩的概念和内涵学术界尚不十分明晰， 从己有材料看，有四大特点：一是胎体有陶、有瓷；二是彩料既有胎上釉 下彩，也冇釉上彩；三是釉料为玻璃相釉，没冇唐三彩特冇的铅料；四是 胎釉一次烧成。 邛三彩器形有提梁壶、执壶、鉢、盂、杯、盘、罐、执壶、枕；还有 佛像雕塑、动物雕塑。成型工艺有拉坯、模制两种；装饰技法有印花、刻 花、划花、贴花、堆塑；装饰题材有植物纹、动物纹、佛像纹、人物纹等。 三、 宋三彩 宋三彩与唐三彩一脉相承，也经二次烧造成器，成素胎后再次在850°C 窑温下烧结釉料。胎质较唐三彩要更为坚硬细腻，瓷化程度也要高。有的 胎坯因为瓷土关系泛灰，会在胎表施一层白色“化妆土”再施釉。釉色多 为黄、绿、褐，有艳红、乌黑、翡翠釉，少见蓝釉。釉色贴近物体本色， 注重写实，视感逼真。施釉注重自然交融和浓淡变化，填色规整，界限分 明，极少采用单彩散点装饰。 器形实用器居多，以枕类为最，还有碗、炉、灯、盘、盂、罐、洗、 盒、瓶一类生活用具，俑等随葬品锐少。 成型工艺主要采用模制和雕塑两利I。装饰工艺以刻花、划花填彩见长, 还有印花、堆贴、浅浮雕、捏塑、绞胎、直接绘画、浮雕。装饰题材有花 卉、龙、凤、麒麟、鹿、鹤一类山水动物；童子戏花、听琴等人物故事； 还有刻划和墨书铭文，铭文内容包括纪年铭、所属铭、产家铭、北曲小令、 古诗佳句，体现了宋代重文轻武的社会风气。 四、？|三彩 辽三彩是在唐三彩影响下产生的另一种彩陶，其存在时间与宋三彩相 当。在800?1WO°C窑温内素烧成胎，挂釉后回窑经880?960°C窑温烧制 成器。大多用黏土作胎，胎质比较疏松，呈淡红色或米黄色，故在胎表施 一层白色化妆土再上釉。釉色单一，以黄、绿、白为主色调，个别红、褐 彩，不见唐代的黑彩、蓝彩。施釉较薄，釉色界限分明，不见唐三彩的蜡 泪痕（即流釉现象），且出现不施釉料或半施釉的手法。 器形主要为生活用品，有罐、碗、杯、瓶、枕、各类执壶、鸡冠壶、 三联壶、色、猫、龟、兔等各类动物造型壶、方碟、花式碟、海棠盘、长 盘、八角柱形狮纹盘、双层套盒、鸳鸯形水注、熏炉、床等。其屮，鸡冠 壶、穿带壶、皮囊壶、盘、碟等明显仿于皮制、木制、金属制用具，具有 浓厚的草原马上游牧民族气息。文房用品有砚、砚滴、笔洗；还有大型罗 汉、菩萨彩塑，反映了辽国尊祟佛教的盛况。 成型工艺与唐、宋三彩相同。装饰技法以印花为主，有刻花、划花、 剔花、印花、贴塑、描金、堆釉、剔花加彩等，未见绞胎工艺。装饰题材 有花卉、游色、草叶、大雁、水波、飞蝶、流云、仙鹤、野鸭、奔马、狮 兽等，极具草原生活情趣。图案布局讲究对称，纹饰较为繁缛，满布器物 空间。 五、金三