变形与再造--论舞剧蜕变的叙事结构与其旨趣.PDF

東海大學圖書館館訊新 151 期 變形與再造--論舞劇《蛻變》的敘事結構與其旨趣 黃鈴棋 * 一、前言 吳興國 (1953 －)是當代著名的戲劇家，他兼具導演、編劇、編腔、表演等 多種才華，且為台灣少數橫跨電影、電視、傳統戲曲、現代劇場以及舞蹈的 全方位表演藝術家 1 。盧健英指出吳興國的當代傳奇劇場以「改變國劇和世界 溝通的方法」為目標 2 ，致力將經典文學以輕鬆簡易的方式重現世人眼前，因 此改編經典文學作品作為戲劇題材且自導自演為其戲劇一大特色 3 4 。《蛻變》為 其近年創新力作，改編法蘭茲．卡夫卡 (1883-1924)經典小說《變形記》 5 ，為 * 黃鈴棋，國立中興大學中國文學系碩士生。 1 例如傳統戲曲有《四郎探母》、《林沖》、《秦瓊》、《十老安劉》等；新編戲曲有《淝水 之戰》、《袁崇煥》、《通濟橋》、《屈原》、《阿Q 正傳》、《羅生門》等；導、演作品有《慾 望城國》、《王子復仇記》、《陰陽河》、《無限江山》、《樓蘭女》（演）、《奧瑞斯提亞》（演）、 《李爾在此》、《金烏藏嬌》、《兄妹串戲》、《暴風雨》、《等待果陀》、《水滸108》、《夢 蝶》、《水滸 108II-忠義堂》等；歌劇演出有《秦始皇》等；電影演出有《十八》、《誘 僧》、《賭神２ 》、《青蛇 》、《省港一號通緝犯》、《新上海灘 》等；電視演出有《情劍山 河》、《老虎的溫柔》等；舞蹈演出有《白蛇傳》、《奇冤報》、《烏龍院》、《寒食》、《世 紀末神話》、《生之曼陀羅》等，其創作才華多元，可見一斑。詳見維基百科--吳興國： /zh-tw/%E5%90%B3%E8%88%88%E5%9C%8B 2 詳見盧健英：《絕境萌芽：吳興國的當代傳奇 》(臺北：天下遠見出版，2006) ，頁218 。 3 李偉指出吳興國是具有京劇出身又橫跨現代舞、影視劇表演等多重身分的優秀演員。 就此點認為吳興國將經典文學重新詮釋，是演繹西方戲劇經典的同時，也表達自己對 世界及生命的理解與認識。並將此種新的表演形式視為跨文化戲劇實驗，是對西方戲 劇經典的重新詮釋，也是對京劇表演形式的激活與重塑。參閱李偉：〈西體中用：論 吳興國《當代傳奇劇場》的跨文化戲劇實驗〉，《戲劇藝術》2011 卷第 4 期，2011 年 8 月，頁 66 －75 。 4 《蛻變》於2013 年改編，於 2013 年 8 月 9 日首演。此齣劇首演在海外，為吳興國第 二次獲邀至愛丁堡藝術節，作為世界首演的開幕節目，結合現代科技的聲光、投影效 果與古老京劇身段、服裝等表演藝術，使東方傳統美學文化與國際文壇接軌，為吳興 國再創表演顛峰之作。參閱《蛻變》宣傳手冊暨年曆。 5 卡夫卡《變形記》以寫實的手法描寫主角葛里戈一天早晨醒來變成蟲，把全家人都嚇 壞了。原本身負家計重擔的他，因變形後無法外出工作，使老弱父母與嬌慣的妹妹不 得不向外工作，家中空房亦向外承租，以賺取更多的生活費。化而為蟲，葛里戈本身 為人的習性漸失，僅存人的思考與感情。然無法跟人類言語及表達，漸使家人對他感 到疏離，乃至厭惡。父親甚至用蘋果砸傷他的背，背部傷口從此未曾癒合，久而同蘋 果一同潰爛。某天被妹妹琴聲吸引而爬至客廳賞樂，卻因醜陋衰敗的身形嚇壞房客， 房客憤而退出。葛里格家人最終崩潰，想趕他出門，葛里格認為他的離開是對家人最 好的結局。終於在某日早晨，他帶著溫柔的愛，懷著空虛而平靜的思緒，虛弱的吐出 最後一絲微弱氣息而死去。他的犧牲帶給家人對未來的希望與憧憬。詳見法蘭茲．卡 54 文稿 傳統戲曲與當代藝術結合的現代戲劇。吳興國再次以戲劇方式，將觀眾帶領 至經典文學的殿堂，使觀賞者得以進入卡夫卡的世界，進入變形之蟲的世界， 進入吳興國的世界，並誘發觀賞者進入一場生命意義探尋的自我內心的世 界。耿一偉揭示：「當吳興國在開場不久，穿著傳統戲服，將頭頂上的雉翎當 作蟲的觸角來表演時，他