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PAGE 1 - 填空，名词解释（时间、地点、人物、动作），简述（时间、地点、人物、动作、历史地位） 世界电影史 课堂笔记 电影语言的发展、风格、类型 一、电影叙事艺术 Cinematic 电影化 1895·12·28 1 卢米埃尔 常规40多秒（5年中，50多秒左右是常规） 特点：长镜头（no editing）、全景不变场景、视平线机位、自然光室外景、拍摄较为欢乐的社会生活家庭生活 2 梅里爱 特点：《月》16个长镜头、全景为主、戏剧舞台观众的机位、剪辑、特技（fantasy）、人工制景 同：自然光室外景 3 鲍特 美国故事片之父 《火》西部片鼻祖 特点：依旧全景 4 大卫·格里菲斯 进步、特点：a 大量改编古典文学名著（eg 狄更斯 契科夫） b 高薪聘请专业戏剧演员 c 全景切特写的实验 d 剪辑流畅性 《一个国家的诞生》《党同伐异》 平行剪辑 两线最终不合 交叉剪辑 两线最终合 剪辑动机：A 导演兴趣中心（想给观众看什么） B 动作 C 视线 D 对白（古典大多依此） 好的剪辑不在后期，而在先前准备，如希区柯克 好莱坞“三三制”：1 全景 中景 特写 （纵向） A B 三机位 C是主机位，全景（主镜头+正反打） C 《后窗》窥视——心理焦虑 剪辑动机：动作、戏剧、心理 好莱坞以明晰性和单一性为前提 凯瑟琳·毕格罗《拆弹部队》 零度风格 1926《flesh and the devil》（肉体与魔鬼）嘉宝主演 克劳伦斯·布朗导演：正反（全）、正反（中）、正反（特） 1944《duoble indemnity》（双倍赔偿）比利·王尔德导演 1962《朱尔和吉姆》 特吕弗——多个角度快剪 BBC导演！：B贝内克斯 B吕克贝松 c卡拉克斯 最大共性：对蓝色的偏爱 法1986《卑贱的血统/坏血/一生所爱》 茱莉亚比诺什成名作 卡拉克斯导演（carax） 法1991《小英雄托托》 黑色幽默 雅克·凡·多尼尔导演 幻想的方式来自于《发狂者比利》 幼年时低机位，成年后平视，老年后高机位 1964西德尼·吕美特《典当商》 剪辑很好，快到美妙4-8格，低于此眼睛看不到 唯一一部闪回不靠联想的电影 1979鲍勃·福斯（《芝加哥》导演） 《浮生若梦/爵士春秋》（all that jazz）歌舞片里的《八又二分之一》 戛纳电影节大奖 《后窗》女人出场：阴影笼罩在男人身上，然后女人出现——威胁性，此女非男人所爱 闪回flash forward 闪前flash back——表现命运的必然 闪前：《射马记》（they shoot horses，don’t they？）八项奥斯卡提名 《斯泰韦斯基》阿伦雷乃 《赌徒鲍勃》（虚拟叙事）1958 《大侦探福尔摩斯》（闪回闪前的运用） 声画对位 声音是极欢乐的，画中人却忧心忡忡 《无耻的混蛋》开头残暴的军官出现时，音乐《致爱丽丝》 配乐法 micky mousing 迪士尼式 每个音符都对上动作 瓦格纳音乐：《一个国家的诞生》《八又二分之一》(费里尼)《现代启示录》 赛尔乔·莱昂内导演：1984《美国往事》《西部往事》 长镜头（long take） 场面调度 长镜头定义：时值30-40s 长镜头功能：1 再现（环境再现、动作再现） 2 表现 情绪气氛心理 1924茂瑙《最卑贱的人》揭示性长镜头，后来被希区柯克发扬光大 《年轻姑娘》 以拍“门”著称的的导言：刘别谦 让·雷诺阿《游戏规则》叙事简约性和丰富性的结合，后世无人能敌 威廉·惠勒——“无风格的风格” 常又是制片又是导演 《黄金年代》1946（奥斯卡）对演员极其严格 《罗马假日》 《赎罪》奥斯卡最佳音乐 景深镜头vs纵深调度 美1924《贪婪》景深镜头，仰拍的天花板内景，“风格化的现实主义”“自然主义” 景深镜头有前后对比 eg：前景人群 后景人群 纵深调度仅有动作出入 eg：从后景移动到前景 在让·雷诺阿和威廉·惠勒对景深镜头的使用中前后景可以联通，而在《公民凯恩》中前后景不可逾越——体现不可沟通性、人物间的隔离、以影像直接表意 主观长镜头：1981《万圣节前夜》恐怖片中应用，加深亲历感，观众对反面主人公的认同 马丁·斯科塞斯1990《盗亦有道》主观长镜头：开场、老婆 变焦长镜头：（80年代后世界电影少见，80年代初中国电影常见） 1932好莱坞《红楼艳史》 1 减弱实际空间的距离感 2 节省经费（不用铺垫） 3 加强惊诧、震撼的戏剧性 维斯康蒂！意法！1971《魂断威尼斯》美少年同情恋 03.31 长