舞台戏剧与戏剧电视的体现手法差异.docxVIP

　　舞台戏剧与戏剧电视剧，在创作任务、创作目的和创作要求上，应该说是基本一致的。 　　但是戏剧电视剧与舞台戏剧的表现手法，既有相同之处，也有不同之处。 　　本文以京剧电视剧《林则徐》为例，就这一问题作一初步探讨，以求教于方家。 　　一艺术表现手法体现在许多方面，表演是其中很重要的组成部分。 　　舞台戏剧与戏剧电视剧的表演，在最主要的特点上，是相同的，那就是，它们都是一种化身成角色的艺术，都是反映社会生活的形象再造。 　　它们的创作，基本上都是在虚构与特定的条件下进行的。 　　尽管电视剧在摄制过程中，和电影一样，可以更多的在真实的环境中进行拍摄，但它既不可能、也不必要做到完全是真实的。 　　因此，戏剧表演与戏剧电视剧的表演，都是一种弄假成真以假乱真的艺术。 　　这就要求演员要能够以假当真，假戏真做。 　　只有这样，才能使观众信以为真，从而达到相应的艺术效果和目的。 　　京剧《林则徐》反映的是清末年间，湖广总督林则徐，目睹洋夷利用鸦片输入，造成我白银外流、国库空虚、武备松弛、百姓羸弱，为害甚烈，遂受命钦差，赴粤节制水师，查禁鸦片。 　　此剧由著名麒派演员赵麟童饰演主角林则徐，其大义凛然、栩栩如生的艺术形象，声情并茂、激越昂扬的京剧唱腔，加之麒派唱腔所特有的沙哑、雄浑、苍凉、悲怆的艺术特点，使广大观众为之倾倒。 　　如何能使戏剧舞台上的这种强烈的艺术震撼力，在电视表现力方面，得到同样的效果，这就值得着力研究了。 　　林则徐初到广州，微服私访，夜查民情。 　　他见到满目疮痍的广州城，饿殍遍野，百姓在鸦片烟的毒害下，妻离子散、家破人亡、民不聊生的悲惨景象，更坚定了他和输入鸦片的非法洋夷的斗争决心。 　　在戏曲舞台上，在那一方天地里，这段表演，完全可以由角色一人完成，最多再配上一两个过场，陪衬一下，就可以向观众交代清楚了。 　　但是，在戏剧电视剧的表演方面，如果也这样来表现，那就显得过于狭龊、渺小了。 　　戏剧电视剧，可以向观众展现的背景，要比戏曲舞台广阔得多，也直观得多，且更显现实。 　　比如，小女孩广州城夜寻父亲一场戏，在舞台上，要想通过这一情节，来表现社会的全景，显然要困难得多，但在戏剧电视剧表现手法上，则可以通过蒙太奇手段，立马达到这个效果。 　　这就是舞台戏剧表演与戏剧电视剧表演，在反映社会生活方面的相同与区别之处。 　　戏曲舞台上，人物性格的塑造，社会生活的表现，时间跨度的变化，都是通过角色的唱、做、念、打等程式化动作来体现的，这在戏剧表现力上，反映出较高的美感价值。 　　但是，倘若戏剧电视剧，也将此照搬运用，那就未免太显虚假和造作了。 　　戏剧电视剧，一方面要照顾戏曲表演程式化的一般艺术规律，另一方面，又不能使得电视剧表现手法，完全戏曲化。 　　《林则徐》剧中，焚烟场面极具震撼力，是全剧的点睛之笔，也是作品要带给观众全部艺术感染力的集中表现。 　　在舞台上，通过演员全身心投入，酣畅淋漓的表演，加上灯光、道具、音乐、背景以及幕后群众的伴声，已使观众融身于那个艺术氛围中去。 　　而在戏剧电视剧的表演上，则必须置身于更加宏大的现实背景下，才能达到这个艺术效果。 　　那一箱箱倒入池内的鸦片膏，沸腾冒烟的焚烧池，匆匆搬运的工人们，这在戏曲舞台上，可以看不见，但是在戏剧电视剧里，却必须是真实的，才能给观众带来应有的艺术感染力。 　　二任何一门艺术，就其形态特征而言，都不可能是单一的，它不可能不吸收和借鉴其他艺术的表现方法和手段，从这个意义上讲，任何一门艺术，都含有综合成分。 　　但是，局部的、微观的借鉴或间接意义上的借鉴，并不足以改变一门艺术的基本属性，所以，并非每门艺术，都称得上综合艺术。 　　毫无疑问，戏曲电视剧是一门新兴的综合艺术，而且是综合度极大的艺术。 　　就艺术形象的感知方式而言，戏曲电视剧是以视为本体的视听综合艺术。 　　戏曲电视剧是视听艺术这一点，正是由电视剧艺术的本性决定的。 　　其实，作为舞台艺术的戏剧，也是一种视听艺术。 　　既然同是视听艺术，为什么人们会强调电视剧艺术的视听特性呢？这就多少反映了舞台艺术的视，和电视剧艺术的视，还是有一定的区别的。 　　在剧场里，观众的眼睛，对舞台上发生的一切，有自由选择的余地，但却没有选择角度和距离的自由；在荧屏前，观众看什么，不看什么，是由导演和摄像师决定的。 　　但是，熟知观众心理的导演和摄像师，会随着情节的发展和起伏，频频地运用镜头内外的调度，从不同的角度和距离，去表现观众想看清楚的一切，从而极大地满足观众的视觉审美需要。 　　而相比之下，对剧场艺术的视觉欣赏，就显得单一、僵化和贫乏得多了。 　　在表演艺术上，我国传统戏剧注重手、眼、身、步、法，一个成功的表演艺术家，在长期的艺术实践中，积累了丰富的艺