诠释柳永对宋词的革新.docxVIP

　　摘要柳永是我国北宋词坛上一位杰出的词作家，他第一个对宋词进行全面革新，对宋初词坛的发展和后来词人的创作影响巨大。 　　他大力创作慢词，一改唐五代以来词坛上小令一统天下的格局。 　　他对词调的创用，章法的铺叙，意象的组合，景物的描写，题材的开拓等方面都有创造性的建树，对宋词的发展和繁荣作出了卓越的贡献。 　　柳词比较真实而深刻地反映了市民阶层的生活、思想和愿望。 　　他的词俚不伤雅，雅而能俗，收到了雅俗共赏之效，在当时就获得凡有井水饮处，皆能歌柳词的社会效果，陈师道《后山诗话》评其词天下咏之。 　　关键词柳永；宋词革新；慢词与词调；审美情趣柳永是开一代词风的宋词名家，他是北宋词坛上第一个卓有建树的词人。 　　唐五代以来的文人词到了柳永那个时代，已经走向了一条艰难的窘迫小路。 　　词坛上小令占据着主导地位，题材僵硬，思想感情有待于深化，表现手法也有待于创新，形式、题制、语言等等都有待于丰富和完善。 　　而就是柳永，通过对慢词的探索创造，突破了此类种种诟病，为宋词注入了新鲜的血液，使宋词得到了高度的发展。 　　柳永对宋词的革新是多方面的，其影响也是巨大的。 　　1、慢词的发展和词调的丰富如果说苏轼通过以诗为词的途径，建立了豪迈词风，从而使作为艳科的词提高了文学地位，并与传统文学并驾齐驱。 　　那么，柳永则通过以赋为词的方式，使慢词得了到长足的发展。 　　整个唐五代时期，词的体式以小令为主，慢词总共不过十多首。 　　柳永生活的那个年代，慢词只在市井艺人口中传唱，柳永勇于摒弃传统的偏见，大量创作慢词、填写慢词。 　　有数据统计，柳永一人就创作了慢词87调125首。 　　柳永大力创作慢词从根本上改变了唐五代以来小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，起头并进。 　　慢词扩大了篇幅体制，也相应地扩充了词的内容含量，增强了词的表现能力。 　　玩赏冶游、都市风光、歌姬情感、咏史怀古、羁旅行役，在柳永处皆可入词。 　　将自身真实的情感，真实的人生融入词中，词的题材着实得到了大大的拓展。 　　两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人。 　　他现存213首词，用了133种词调。 　　在宋代所用八百八十多个词调中，有一百多调是柳永首创或首次使用。 　　可以说，宋词流经柳永之手，体制基本完备了。 　　令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令，日益丰富。 　　形式体制的完备，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。 　　如果没有柳永对慢词的探索创造，后来的苏轼、辛弃疾等人或许只能在小令世界里左冲右突，而难以创造出像《水调歌头》、《念奴娇·赤壁怀古》、《水龙吟·登建康赏心亭》那样辉煌的慢词篇章。 　　2、改变词的审美内涵和审美趣味宋代有冶游的社会风气，许多知识分子都好尚声色之乐，而且还留下了许多有关这方面的文章。 　　但大多数作者都是一种士大夫型的心态，追求单薄清高的虚无境界，给人一种众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处的感觉。 　　这与普通市民的世俗心态是不能接轨的，是一种贵族化的文学，随着时代的发展，则愈显老态龙钟。 　　柳永由于仕途失意，一度流落为都市中的浪子，经常混迹于歌楼妓馆，对生活在社会底层的歌妓和市民大众的生活、心态相当了解，他又经常应歌妓的约请作词，供歌妓在茶坊酒馆、勾栏瓦肆里为市民大众演唱。 　　因此，他一改文人词的创作路数，而迎合、满足市民大众的审美需求，用他们容易理解的语言、易于接受的表现方式，着力表现他们所熟悉的人物、所关注的情事。 　　北宋陈师道说柳词骫骳从俗，天下咏之《后山诗话》，王灼也认为柳词浅近卑俗，自成一体，不知书者尤好之《碧鸡漫志》卷二，都揭示出柳词面向市民大众的特点。 　　21表现了世俗女性大胆泼辣的爱情意识。 　　在柳永之前以及同时代的同类题材词作中，爱情缺失的深闺女性一般只是自怨自艾，逆来顺受，内心的愿望含而不露。 　　而柳永词作中的世俗女子，则是大胆而主动地追求爱情，无所顾忌地坦陈心中对平等自由的爱情的渴望。 　　如他的《定风波》自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。 　　日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。 　　暖酥消，腻云享单。 　　终日厌厌倦梳裹。 　　无那！恨薄情一去，音书无个。 　　早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。 　　向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。 　　镇相随，莫抛躲。 　　针线闲拈伴伊坐。 　　和我，免使年少光阴虚过。 　　该词写女主人公因爱人外出未归而忧愁苦闷，坦率真诚。 　　这种泼辣爽直的性格，直抒其情的写法，正符合市民大众的审美情趣。 　　22表现了被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声。 　　在词史上，柳永也许是第一次将笔端伸向平民妇女的内心世界，为她们诉说心中的苦闷忧怨。