幻觉的力量──幻觉在影像中的作用-新媒体(实验影像)专业论文.docxVIP

中国美术学院—跨媒体学院—孙宇铭—《幻觉的力量——幻觉在影像中的作用》 中国美术学院—跨媒体学院—孙宇铭—《幻觉的力量——幻觉在影像中的作用》 PAGE PAGE 10 观众自己根据生活感知经验做了心理补偿，让士兵做了连贯的举枪动 作。 错觉通常是对正常事物的体验产生了歪曲，人会在紧张，视线暗 淡等情况下产生错觉，经验证后方可纠正。常见的有错视和错听，比 方说一着被蛇咬三年怕井绳。 幻觉是在没有现实事物刺激时发生的知觉体验，是一种虚幻的知 觉，包括幻听，幻视，幻嗅，幻味，幻触，和内脏幻觉。幻觉是最常 见而且最重要的精神症状，常与妄想一同存在。 错觉是可以验证的而幻觉不行。 2、解决活动影像艺术不是综合艺术，是一门独立的艺术 图片 1 里面的小孩子，出生在上个世纪八十年代初，在那个年代 里面除了他的亲戚之外，没有几个外人知道他的名字。但是他却被我 们陌生的熟悉着，因为他的父亲是成龙，母亲是港姐林凤娇。于是大 家更多的称呼他“小成龙”、“成龙的儿子”、人称“龙子”，人们并 不知道他叫陈祖名。他的生活笼罩在他的父亲成龙的光环下，于是我 们判定他的特征：觉得鼻子像爸爸，眼睛像妈妈等等。他在公众面前 的曝光，也多是和成龙、林凤娇一起，所以我们很难清楚的认定这个 孩子特有的魅力。若干年后，陈祖名改名为房祖名，并且拍摄了《千 机变 2》《追影》《早熟》《花木兰》等影片，于是他摆脱了父亲成龙 的光环，展现出了自己的魅力，于是大家都知道了他是房祖名。 活动影像（电影）艺术也是这样，它诞生于 1895 年。当它诞生 的时候，就像一个小孩子一样，我们很难去判定它的艺术特性，只是 觉得它像某些艺术。于是在 1911 年，由意大利前卫艺术家卡努提出， “活动影像（电影）是三种空间艺术和三种时间艺术的综合体，空间 艺术指：雕刻、建筑、绘画；时间艺术指：舞蹈、诗歌、音乐。因此， 活动影像（电影）是第六艺术之后的七艺术。” 事实上，电影诞生的这一百多年历史里，它从一个小孩子变成了 大人。这门艺术的特征已经变得很清楚，人们完全对他很熟知了。所 以电影本身就不是综合艺术，而是一门独立的艺术形态。我们看到活 动影像（电影）是动态的，但其实银幕上并没有真的动，那仅是静态 画面 1/24 秒的间歇运动，于是出现在观众脑海中的幻觉产生了活动 影像。从卢米埃尔兄弟那个能动的图片发展到今天现代的电影，就是 因为电影这门艺术特有的属性——即似动性。似动现象是一种心理和 视觉相加的幻觉，电影正是利用了这种幻觉。电影因为其特有的属性 成为了一门独立的艺术，而不是其它单一的艺术或几种艺术简单相叠 加的综合产物。 第一章：什么是幻觉 1、电我们说纪录和还原活动影像是电影发明的目的，而不是表述文学。可 是人类的眼睛是怎么看的呢? 一百多年来，科学家们做了大量的实验，发现人眼 并不是像我们想象的那样，看到什么就是什么。人眼是受心理影响的——幻觉。 我们先来看几个有意思的实验。 事例四——图 1 中：你觉得大象有几条腿？ 当你观看这副图的时候你发现眼睛的视点在移动，这说明眼睛受了生活经验 的蒙蔽。 事例四——图 2 中：《我的妻子和我的丈母娘》，是法国的漫画家希尔的作 品。这和观看者的角度有关，当你的眼睛的视点发生变化的时候，就可以看到妻 子或者是丈母娘。如果把视线往左移，你就会看到妻子，如果把视线往右移，你 就会看到妻子变成了丈母娘，妻子脖子上的项链变成丈母娘的嘴，妻子的耳朵变 成丈母娘的眼睛，妻子的胸是丈母娘的下巴。这是与绘画有极大关系的静态幻觉。 事例五中：当我告诉你这是两幅完全静止的图，而你的眼睛却看到它在动。 你不相信我说的话，因为你的眼睛再次欺骗了你。我现在告诉你纸上是体现不出 动画的，纸上只能打印出静止的文字和图像，你听着似乎符合逻辑，但是你还是 看到这两幅图在动。 这就是幻觉，我告诉你是假的，静止不动的，而你觉得是真的，它在运动的， 消除不掉无法纠正的。 2、幻觉出现的原因——似动现象 似动 apparent movement 选自中国大百科全书：人们把客观上不连续的运动看成是连续位移的现象， 或者把客观上静止的物体看成是连续位移的运动。20 世纪初,德国心理学家 M. 韦特海默研究了似动现象。他采用一条垂直 A 和一条水平 B 的发亮线段,通过改 变两条线相继出现的时间，并测量观看者对此的感觉。 结果发现：当 A、B 两条线出现的间距短于 30 毫秒时，人们看到这两条线同 时出现；当 A、B 两条线时距长于 200 毫秒时，人们看到这两条线先后出现；当 A、B 两条线时距为 60 毫秒时，人们看到A向B 运动。韦特海默解释说，当眼睛 受到两条线段的刺激后,会引起大脑相应区域的兴奋。在适当的刺激下，这两个 兴奋点之间发生变化形成短路，因此我们看到了运动。似动现象主要