古代文学 明清文学 期末复习资料整理.doc

默写： 1、 《登太白楼》王世贞（明） 昔闻李供奉，长啸独登楼。 此地一垂顾，高名百代留。 白云海色曙，明月天门秋。 欲觅重来者，潺湲济水流。 2、《牡丹亭》（惊梦） 【绕池游】〔旦上〕梦回莺啭，乱煞年光遍。人立小庭深院。〔贴〕炷尽沉烟，抛残绣线，恁今春关情似去年？〔乌夜啼〕〔旦〕晓来望断梅关，宿妆残。〔贴〕你侧著宜春髻子恰凭阑。〔旦〕翦不断，理还乱，闷无端。〔贴〕已分付催花莺燕借春看。〔旦〕春香，可曾叫人扫除花径？〔贴〕分付了。〔旦〕取镜台衣服来。〔贴取镜台衣服上〕“云髻罢梳还对镜，罗衣欲换更添香。”镜台衣服在此。【步步娇】〔旦〕袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。停半晌整花钿。没揣菱花，偷人半面，迤逗的彩云偏。〔行介〕步香闺怎便把全身现！〔贴〕今日穿插的好。【醉扶归】〔旦〕你道翠生生出落的裙衫儿茜，艳晶晶花簪八宝填，可知我常一生儿爱好是天然。恰三春好处无人见。不堤防沉鱼落雁鸟惊喧，则怕的羞花闭月花愁颤。〔贴〕早茶时了，请行。〔行介〕你看：“画廊金粉半零星，池馆苍苔一片青。踏草怕泥新绣袜，惜花疼煞小金铃。”〔旦〕不到园林，怎知春色如许！【皂罗袍】原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！恁般景致，我老爷和奶奶再不提起。〔合〕朝飞暮卷，云霞翠轩；雨丝风片，烟波画船。锦屏人忒看的这韶光贱！〔贴〕是花都放了，那牡丹还早。【好姐姐】〔旦〕遍青山啼红了杜鹃，荼蘼外烟丝醉软。春香啊，牡丹虽好，他春归怎占的先！〔贴〕成对儿莺燕呵。〔合〕闲凝眄，生生燕语明如剪，呖呖莺歌溜的圆。〔旦〕去罢。〔贴〕这园子委是观之不足也。〔旦〕提他怎的！〔行介〕【隔尾】观之不足由他缱，便赏遍了十二亭台是枉然。到不如兴尽回家闲过遣。 3、《后秋兴》（其二）钱谦益 海角崖山一线斜，从今也不属中华。更无鱼腹捐躯地，况有龙涎泛海槎？望断关河非汉帜，吹残日月是胡笳。嫦娥老大无归处，独倚银轮哭桂花。 4、《秦淮杂诗》（其一）王士祯 年来肠断秣陵舟，梦绕秦淮水上楼。十日雨丝风片里，浓春烟景似残秋。 其八：新歌细字写冰纨，小部君王带笑看。 千载秦淮呜咽水，不应仍恨孔都官。 5、《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》郑燮 衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。 些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。 6、《马嵬》（其二） 袁枚 莫唱当年《长恨歌》，人间亦自有银河。 石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。 填空: 明初三大家：宋濂、刘基、高启 前七子：李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思和王廷相 后七子：李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行和吴国伦 公安三袁：袁宗道、袁宏道、袁中道 朱权《太和正音谱》 朱有燉《诚斋乐府》 《四声猿》，包括四部杂剧：《狂鼓史渔阳三弄》、 《玉禅师翠乡一梦》、《雌木兰替父从军》、 《女状元辞凰得凤》，被誉为“明曲第一” 吕天成《曲品》中国戏曲史上第一部体系完整的戏曲批评专著 王骥德《曲律》我国最早一部有关南北曲的论著 明中三大传奇：《宝剑记》、《浣纱记》、《鸣凤记》 玉茗堂四梦：《紫箫记》、《紫钗记》、《南柯记》、《邯郸记》 三言：《警世通言》、《醒世恒言》、《喻世明言》 二拍：《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》 11、三灯丛话：《剪灯新话》、《剪灯余话》、《觅灯因话》 马中锡《中山狼传》 12、钱谦益 一人永占：清初李玉早期的四部作品《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》、《占花魁》 李玉《清忠谱》 杨潮观《吟风阁杂剧》 名词解释： 1、台阁体： 台阁体是明代永乐至成化年间形成的一个文学创作风格，代表作家是“三杨”：杨士奇、杨溥、杨荣，他们都是台阁重臣。 其创作内容均以粉饰太平、歌功颂德为主旨，风格雍容华贵、典雅工丽。除朝廷诏令奏议外，多属应酬、题赠或应制、颂圣之作。这种文风垄断了当时的文坛。 2、茶陵派： 明初以李东阳为领袖的诗歌流派，因其领袖李东阳为湖南茶陵人而得名，成员谢铎、张泰、陆代、邵宝等人。他们论诗主张宗法杜甫，针对台阁体平冗委琐的风气，李东阳提出诗学汉唐的复古主张。虽未尽除台阁遗风，他的有些作品摆脱了台阁体的束缚，表现出更为广阔的生活视角，刻画了作者个人的真情实感他们的诗歌成就不高，但在明代诗歌发展史上占有一定地位。 3前七子：从明朝中期开始，诗歌掀起了一场以复古面目出现的革新活动。以李梦阳、何景明为核心，包括康海、王九思、边贡、王廷相、徐祯卿等人的文学群体，称“前七子”。文学主张复古： = 1 \* GB3 ①重视文学中真情的表达，反对道的说教 = 2 \* GB3 ②诗歌创作上，主张古体学汉魏近体学盛唐，而文章则以西汉以上文为典范，这就是所谓的“文必秦汉，诗必盛唐” = 3 \* GB3 ③主张学习古人格调，遵循古人创作 4、后七子：至嘉靖、隆庆时期，出现了以李攀龙、王世贞为代表，