浅谈外国文学史上四大吝啬鬼形象.doc

PAGE PAGE 9 浅谈外国文学史上四大吝啬鬼形象 白风花 （内蒙古 兴安盟 科尔沁右翼中旗 巴彦呼舒镇 第三中学） [摘 要] 在世界文学发展的历史长河中，莎士比亚笔下的夏洛克、莫里哀笔下的阿巴公、巴尔扎克笔下的葛朗台、果戈理笔下的泼留稀金，堪称吝啬鬼的著名典型。四大吝啬鬼形象，产生在三个国家，出自四位名家之手，涉及几个世纪的社会生存，从一个角度概括了欧洲四百年来历史发展的进程。他们生长在不同国度、时代和社会环境中，既有突出的共性，也有鲜明的个性。为此，本文进行了深入的比较论析。他们虽然生活在不同的时代、不同的国度，但不约而同地用讽刺喜剧的形式，对悭吝人作了经典刻画。运用相似的技巧，塑造了各自心目中的吝啬鬼形象，给人们带来丰富的艺术享受，也带来了永远的理性思考。 [关键词] 外国文学 吝啬鬼 个性 共性 创作主、客体所处的时代背景、阶级属性、所处的社会发展阶段等均有不同。因此，塑造出的人物形象的性格特征也有相异之处，而这种相异之处也正是使四个艺术形象能够同时并存于世界文学艺术形象的人物画廊中的重要原因，也唯其如此，它们能成为世界四大著名吝啬鬼中的主要角色。先从人物形象所反映的社会背景来看，夏洛克、葛朗台、泼留希金、阿巴贡是不同时代、不同阶级的吝啬鬼形象，而他们所具有的相同性格特征都体现了不同阶级的不同发展趋势。四个艺术形象加以分析，我们又不断发现，他们除了主要的性格特征存在差异外，他们的吝啬、贪婪的方式还有所不同。而这种人物性格的普遍性与特殊性，也是符合现实生活人物性格特征的。 一、各不相同的吝啬鬼 （一）论夏洛克 英国杰出的戏剧大师莎士比亚在《威尼斯商人》中非常成功地塑造了夏洛克这个贪婪、阴险、凶残的吝啬鬼形象。夏洛克是个资产阶级高利贷者，为了达到赚更多钱的目的，在威尼斯法庭上，他凶相毕露，“我向他要求的这一磅肉，是我出了很大的代价买来的，它是属于我的，我一定要把它拿到手里。” [1]像一切吝啬鬼一样，贪婪是其共性。夏洛克之所以拒绝两倍乃至三倍借款的还款，而坚持按约从商人安东尼奥的胸口割下一磅肉，是因为安东尼奥借钱给人时不收利息，影响了夏洛克的高利贷行业，所以他要借机报复，致安东尼奥于死地，好使自己的高利贷行业畅行无阻，从而聚敛更多的财富。夏洛克作为典型的吝啬鬼形象，其个性是阴险凶残，当法庭调解让借款人安东尼奥出两倍甚至三倍的钱偿还他时，夏洛克险恶的说：“即使这六千块钱中间的每一块钱都可以分作六份，每一份都可以变成一块钱，我也不要它们，我只要照约处罚。”[2]说着便在自己的鞋口上磨刀，时刻准备从安东尼奥胸口上割下一磅肉，凶残地致安东尼奥于死地，而且一味固执，没有丝毫的同情怜悯。这就是夏洛克不同于其他吝啬鬼的个性。 （二）论葛朗台 《欧也妮·葛朗台》是法国批判现实主义文学大师巴尔扎克“最完美的绘写之一”。小说中最大的成就是塑造了一个典型的吝啬鬼形象——葛朗台。巴尔扎克把资产阶级嗜钱如命的本质披露得淋漓尽致。葛朗台的形象是对资产阶级金钱拜物教的生动写照。他写出了法国大革命以后资产阶级暴发户的发家过程，揭示了在新的历史条件下资产阶级聚敛财富的特点。葛朗台是一个通过政权更替大发横财的暴发户，是大革命后得势的资产阶级的代表，又是复辟王朝时期游刃有余的大财主。他积聚财富的历史充满了血腥味。这个吝啬鬼具有时代的特征：他懂得商品流通和投机买卖的诀窍，尤其是懂得公债投机和资金周转的重要性，精通如何利用债务关系和商业信用提供的机会。他既是大土地所有者，又是一个金融资本家，他的得势反映了复辟王朝时期的土地、金融资产阶级主宰一切的社会现实。 人本应是财产的主人，是财富的支配者，可是葛朗台却成了守财奴。贪婪和吝啬是相辅相成的，吝啬鬼们聚敛财富时都是贪婪，在使用财富时都是吝啬。像其他吝啬鬼一样，葛朗台既贪婪成癖，又吝啬成鬼。七十六岁的葛朗台，被资产阶级的粪水浸泡了数十年，他那资产者的灵魂已彻里彻外地污臭腐朽。他更加贪婪和吝啬了，而且贪婪和吝啬已变成了一种痴情和癖好。其痴情和癖好集中于一点——对金钱的占有；“占有金子”，是葛朗台“致富欲和贪欲”的核心，他的一切思想、心理，言语、行动，都被“占有金子”这个动作贯串着。当他看到女儿把玩自己的定情之物金梳妆匣时，竟“身子一纵，扑上梳妆匣，好似一头老虎扑上一个睡着的婴儿”。[3]一个“纵”和一个“扑”字将老葛朗台贪婪到发狂的形象活化到纸上。它深刻反映了葛朗台自私自利、唯金是图、见钱眼开的性格，一看见金子，眼睛就闪光，反映了他爱财的一面。当独生女声明匣子是情人寄存的，是神圣不可侵犯的，扑过去想抢回时，老头竟“使劲一推，欧也妮便倒在母亲床上。”[4]梳妆匣上镶嵌的金子异化了父女之情，使吝啬鬼发狂。但抢夺女儿的情物梳妆匣把太太