贵州师范大学汉语言文学院中国现代文学课件第十六章 新诗（二）.ppt

第十六章 新诗（1928——1937年6月） 第一节 中国诗歌会诗人群的创作 第二节 后期新月派的创作 第三节 现代派诗人群的创作 第一节 中国诗歌会诗人群的创作 一、中国诗歌会 1、 成立与1932年，是左联领导下的一个群众性诗歌团体。主要发起人有穆木天、蒲风等，前期诗人有殷夫（红色鼓动诗） 2、主要的诗歌特点： 1）及时、迅速地反映时代重大事件，表现工农大众及其斗争。 2）强调“诗的意识形态化”，诗歌的主体从个性主义的“自我”变为奉行集体主义的战斗的群体。 3）艺术手法上，多采用现实摹写和直抒胸臆，艺术性较差。 臧克家（1905－2004）：农民诗人、泥土诗人 诗集《烙印》（1933）、《罪恶的黑手》（1934），形式受到新月派影响，内容坚持现实主义精神，始终眼光向下，关注凄凉悲惨的农村，艺术上追求 “意新语工”。 总得叫大车装个够， 它横竖不说一句话， 背上的压力往肉里扣， 它把头沉重的垂下。 这刻不知道下刻的命， 它有泪只往心里咽， 眼里飘来一道鞭影， 它抬起头望望前面。 第二节 后期新月派 一 后期新月派：以1928年创刊《新月》月刊和1930年创刊的《诗刊》季刊为主要阵地，代 表作家徐志摩、陈梦家等。 后期新月派的诗歌理论和创作特点： 1、纠正提倡新格律诗的一些偏颇； 2、有别于中国新诗会诗人对外部世界叙事的偏重，回到内心，强调抒情诗的创造。幻灭的空虚感，迷茫的感伤情绪，是后期新月派的典型诗绪。 3、进行十四行诗的探索。 《我不知道风》 第三节 现代派诗人群的创作 一 现代派诗人群（现代诗派）： 30年代的现代诗派是由后期新月派与20年代末的象征派演变而成。以1932年5月创刊的《现代》杂志为其重要阵地，“现代诗派”也因之得名。代表诗人有戴望舒、何其芳、卞之琳等，在诗艺上追求西方现代主义手法与中国古典诗歌传统融合，其影响在1936、1937年间达到极盛。 二 现代派诗人群的心态观照 二、戴望舒（1905－1950） 寻梦者 梦会开出花来的， 梦会开出娇艳的花来的 去寻求无价的珍宝吧。 在青色的大海里， 在青色的大海的底里， 深藏着金色的贝一枚。 《寻梦者》揭示了现代派诗人共同的精神气质：关注个人的心灵世界，将个人理想和精神寄托在一种想象的世界里，追寻、书写这心灵的梦境是他们创作的共同倾向：他们是一群“寻梦者”，他们的梦 似乎是一个遥不可及的理想、一种美、一个朦胧的希望，具有内涵的不确定性。 雨巷 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。 ? 她静默的走近走近，又投出太息般的目光，她飘过像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫。 她彷徨在这寂寥的雨巷， 撑着油纸伞 像我一样 像我一样地 默默彳亍着， 冷漠、凄清，又惆怅。 像梦中飘过一枝丁香地，我身旁飘过这女郎；她静默地远了，远了。到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。 在雨的哀曲里， 消了她的颜色， 散了她的芬芳， 消散了，甚至她的 太息般的眼光， 丁香般的惆怅。 1、现代派诗人群认为诗的动机是“在于表现自己和隐藏自己中间”，由此形成含蓄朦胧而不晦涩的诗美风格，并与中国传统诗歌获得某种契合。 2、具体在诗艺上，现代派诗人注重暗示的技巧，借助意象、隐喻、通感、象征来间接传达情调和意绪。 3、重新提出“诗的散文化要求”，对“诗的音乐性”观念提出挑战。 它的拜访是没有一定的， 在任何时间，在任何地点， 时常当我已上床，朦胧地想睡了， 或是选一个大清早， 人们会说它没有礼貌， 但是我们是老朋友。 它是琐琐地永远不肯休止的， 除非我凄凄地哭了， 或是沉沉地睡了， 但是我永远不讨厌它， 因为它是忠实于我的。 《汉园集》诗人 《汉园集》是1936年出版的三位北京大学同学的青年诗人合集，内收何其芳《燕泥集》、卞之琳《数行集》、李广田《行云集》。三位诗人也被称为“汉园三诗人”。 卞之琳（1910—2000）最醉心于新诗技巧与形式试验的艺术家 主要诗作有：《数行集》、《音尘集》、《鱼目集》。 其诗的个性化特点： 1、是由“主情”向“主智”的转变，是具有自觉哲学意识的诗人，是对早期白话诗甚至宋诗“理趣”追求的隔代回应，代表作《断章》； 2、是“诗的非个人化”，将西方小说手法的“戏剧性处境”同中国旧小说的“意境”融汇，达到“个人”的隐匿，“我”泛化，可以与“你”、“他”互换。 《断章》 《雨同我》 断章 你站在桥上看风景 看风景人在楼上看你 明月装饰了你的窗子 你装饰了别人的梦 雨 同 我 “天天下雨，自从你走了。” “自从你来了，天天下雨。” 两地友人雨，