从步履蹒跚到积极探索——浅论中国公共雕塑的发展历程.pdfVIP

南京艺术学院硕士学位论文 必须被民众注视到，视线必须保持仰视状态。如人民《英雄纪念碑浮雕》，《南 京雨花台烈士群雕》，在雕塑底部都加上了较高的基座以突显这种仰视效果，有 的作品则必须拾阶而上，在观者运动过程中营造崇高肃穆的气氛，这种仰视的构 图突出了历史的沧桑感。造型手法，塑造方式，则都是以苏派雕塑为基础，这是 因为创作这些雕塑的雕塑家团队，几乎都是西式教育出身，要么是早期在欧洲或 学习，或者是留苏的艺术家，使得这一时期的雕塑作品手法是西式或苏式的，在 造型风格和艺术形态上都采用了革命的现实主义风格，表现的主题则是无产阶级 形象和劳动人民群众的。所以这一阶段的公共雕塑着重点并非艺术性。同时期的 著名雕塑还有全国农业展览馆群雕《庆丰收》（图5 ）、南京长江大桥桥头堡上 的雕塑、潘鹤的拓荒牛等（图6 ）。 第二节.文革时期艺术形式的变化 文革时期，在《坚持贯彻毛主席文艺路线》这篇红色文件中指出，毛主席文 艺路线就是文艺上的阶级路线、群众路线。文艺要为人民服务，首先要为工农兵 服务，文艺工作者必须与工农兵群众相结合，没有这种结合，文艺创造就断了源 泉，文艺工作者本身的思想也失去了依据。这一时期的雕塑受政治作用的影响极 为明显。文艺既不是表达作者内心的存在也不是为了人们的审美心理而存在。这 种特有的样式，在当时的社会被广泛推广和实用，其人物形象与出现在版画、连 环画、宣传画上的人物形象风格上基本一致，人民群众的主题逐渐转向纯粹的工 农兵形象。如 1967 年建江苏南京十月村毛主席挥手像（图 7 ）、河南洛阳轴承 厂 1968 年建成的毛主席像以及 1970 年建济南水屯中学北园毛主席挥手像（图 8 ），在文学和公共艺术领域更是提倡“红、光、亮”。对毛主席的个人崇拜扩 大到了全国各地。权威人物的出现，就是权威思想的集中体现。这一时期的创作 题材十分单一，全国各地大量创作毛主席像，这些伟人像甚至代替了菩萨像，成 为了顶礼膜拜的对象。公共雕塑随着阶段斗争的扩大再次改变了职能，这一时期 的伟人塑像成为了用于阶级斗争的武器和个人崇拜的工具。而但这种环境被赋予 的使命也造成负面影响，政治成分太强就会对艺术形成干涉，这种干涉越强艺术 语言就越弱。于是艺术创作的规律受到轻视，对民族文化的汲取也变得越来越有 限，本质上不再是为文化服务了，变成纯粹政治意义上的需要，国家利用雕塑对 民众进行教化和控制。失去了偏离了公共艺术原本的意义，像欧洲中世纪那样样 式化了。同时，大量的传统雕塑、造像也被毁坏，文革前师徒相承、父业子传的 传承方式被打破了，因此这一时期的公共雕塑没有得到实质性的发展，相反还大 大挫败了艺术家的创作热情。但这毕竟是这一时代的缩影，毕竟雕塑这门学科在 中国的土地上扎根不久。但其本质上还是映射了整个社会的追求，反映了渴望国 家独立富强的美好愿望。 4 万方数据 第二章 中国公共雕塑发展历程 图5 雕塑《庆丰收》 图6 南京长江大桥桥头堡雕塑 图7 江苏南京十月村毛主席挥手像 图8 济南水屯中学北园毛主席挥手像 5 万方数据 南京艺术学院硕士学位论文 第三节. 改革开放后的人物雕塑 随着改革开放，雕塑的政治色彩逐渐降低，创作者的个性化色彩逐渐显现。 在创作手法上依然受西方雕塑的影响，因为写实雕塑的作者大多是直接接受的学 院教育，已不再仅是传统的师承关系，但雕塑教育系统已逐渐完善，各地的学院 纷纷效仿