“行走的艺术”乌铜走银制作工艺研究.docVIP

行走的艺术”乌铜走银制作工艺研究 保山学院美术与设计学院云南保山678000 乌铜走银作为云南特有的民间工艺，其胎体以金、银、 铜等合金成器；在制作技艺上以“走银”最为关键；在工序上主要有炼制乌铜、 图案造型设计、錾刻、走银、抛光、捂黑等流程；文章在研究基础上提山五点保 护策略。 关键词 乌铜走银制作工艺保护方略 文章为保山学院教学改革研究项目项目名称：云南地方高校民族民间 美术教育改革与实践研究项目编号：14B005JGY 据史料记载，乌铜走银大约出现在清雍正年间，距今已有近300年 的历史。据民间艺人口述，它源于一次偶然事故，据说：清朝雍正年间，岳家湾 村的银匠岳富炼铜时，不慎将金戒指掉在锅中，戒指瞬间就熔化了。他生气地将 锅旁周围的其它金属制品一并扔下锅。令其惊讶的是锅中出现一种颜色黑亮的金 属，并在其表面呈现一些若隐若现的金黄和银白色的线条。后来他便试着研宄这 种合金铜制作工艺品.后逐渐形成了如今云南独有的“乌铜走银”。 一、乌铜走银的制作原料 作为云南代表性的民间工艺，乌铜走银堪舆景泰蓝相媲美，被称为“天 下铜艺双绝”。掐丝景泰蓝以嵌入的方式将金银线条嵌入胎体，而乌铜走银则是 以熔入的方式渗入胎体，金银与铜胎完全合二为一。乌铜走银主要以乌铜为胎体， 以银屑（也可金屑）嵌入錾刻好的花纹上，通过高温加热使银屑或金屑成液体状， 达到“走”银的效果，然后打磨平整，再通过人体汗液氧化，使乌铜胎体呈黑色， 银线为白色，黑白分明，独具特色。 乌铜是金和铜的合成器，民国《石屏县志》卷十六说乌铜是“以金及铜 化合成器，淡红色，岳家湾产者最佳。”据历史记载，云南自古盛产各种有色金 属，被誉为“有色金属王国”。至汉以来，云南的铜产量一直跃居全国前茅，尤 其明清吋期，云南的铜产量己迈入全国之首。学者张增祺考证，清代中叶雍正、 乾隆年间，云南的矿冶业已达全盛时期，铜、锡等有色金属产量均有大幅增长， 尤其铜产量增速更快，每年保持着1000万斤-1200万斤之间，最高年产量达1400 万斤。[1]P187足见云南铜矿业的发达程度，这为乌铜走银工艺的出现奠定了坚 实的物质基础。而乌铜走银的另外两类材料金和银，云南M样盛产。我国的金矿 主要以脉金矿和沙金矿为主。云南主要产沙金，早在战国时期，历史文献中便记 载了云南的淘金产业。《韩非子.内储篇》载：“荆南之地，丽水之中生金，人多 窃采金。”这里的丽水即今之伊洛瓦底江上游的云南大盈江。到了秦汉吋期，云 南的淘金业扩大，澜沧江和金沙江均出现淘金场。据《后汉书.西南夷传》云， 滇池地区有：“盐池田渔之饶，金银畜产之富”。这一记载可以从晋宁石寨山出土 的大量金饰器物中得到印证。云南的银矿与金矿、铜矿一样十分发达，云南作为 我国重要的产银地，在明清吋期云南产银盛况空前，有集全国所产之银，尚“不 敌云南之半”的记载。 云南金、银、铜矿业的发达，为乌铜走银这一民间文化瑰宝的产生奠定 了重要的物质基础，从这个角度来说，乌铜走银工艺在云南的生根发芽是历史的 必然。当然尽管金、银、铜矿业在云南产量大，但对于一般的老百姓来说仍然是 不可高攀的奢侈品，所以乌铜走银这一民间工艺主要是供富人和贵族把玩的物件， 这也造成了乌铜走银工艺没能在普通百姓间流传的主要原因。 二、乌铜走银的制作工具 俗话说：工欲善其事，必先利其器。在乌铜走银的制作工艺中，工具材 料与雕刻技艺同样重要。除了优良的制作原料，制作工具是完成整个工艺流程的 保障。乌铜走银的制作工具与其制作技艺相比要简单的多，由于苏制作的手工性， 乌铜走银的制作工具显得比较传统，主要由以下工具组成：人小不一的錾子数把， 大小不一的铁锤，钳子，画笔，风箱，熔炉，汕灯和吹管（现已被喷枪替代）。 三、乌铜走银的制作技艺 民间技艺在民间往往被冠以“绝活”二字，一方面除了因为民间技艺工 艺的繁复，技术水平的高超，另一方面是因为民间技艺流传在民间家庭作坊之间， 每一项“绝活”背后一般都隐藏着技艺的“绝密”，这种“绝密”通常都只流传 在家族成员之间，或者师徒之间，不随意外传。民间技艺除了其本身的艺术价值 而外，保持这种“绝密”的神秘性也是促使它能在民间获得尊重的重要因素。 乌铜走银的制作技艺繁复，由于技艺的复杂和其祖训的规定，使得乌铜 走银只在云南流传，冇“不出云南”的训制。乌铜走银的制作在许多加工环节上 都需要功夫，苏中最关键的环节在于“走银”这道工序上，因为这道技术需要艺 人掌握一定的化学知识和热处理技术，由于铜的熔点与银的熔点很接近，铜的熔 点为1084C,而银的熔点为960°C,与铜只冇13(TC的差异，因此如果火候掌握 不好就极容易使得铜与银一起熔化，技术的关键在于如何保证在铜不熔化的条件 下，使银能够顺利地“走”入錾刻好的花纹之中。此项工序完成之后，还需要打 磨抛光，最后需