论陈洪绶人物画造形的情趣-美术学专业论文.docxVIP

Summary Chen Hongshou’s character modeling is full of interesting, his painting style influenced profoundly to later generations; both of these made him an extremely valuable research subject as a painter. This article is aiming to analyze the reasons why his modeling is so touching: interesting,also from the aspect of his specific works and painting practices, study how Chen Hongshou build his character modeling, in purpose on providing theoretical and practical reference to modern artist who want to learn from Hongshou. Key words Chen Hongshou, character, modeling, qingqu on painting Ⅱ 引言 引言 南京艺术学院硕士学位论文 南京艺术学院硕士学位论文 PAGE PAGE 13 PAGE PAGE 10 引言 陈洪绶，号老莲。是我国明末清初的著名人物画家。他的画风高古奇骇， 别具特色，绘画风格对后世影响深远。在当时，他的绘画就被弟子和世人争相 模仿，有所谓“海内传模为生者数千家”1。而据有记载或画迹可考的，受陈洪 绶绘画风格影响的清代画家，就有四十九人，其中包括了著名的“海上三任”。 在近现代，从其绘画风格中汲取养份的画家，更是不计其数。由此可见，陈洪 绶是一位极具研究价值的画家。 陈洪绶的绘画之所以不同凡响，是因为他的绘画情趣俱足。本文通过研究 陈洪绶笔下人物画造形的表现方法和技巧，以探析陈洪绶画中“情”的抒发。 中国传统文人画是画家情感的寄托，也就是说其绘画是其情感的载体，而陈洪 绶的创作当也不例外。在论陈洪绶作品之趣的方面，本文从他所画的不同人物 形象进行探讨，阐释其绘画“趣”的表现。文中运用这些分析，联系笔者的实 际创作经验，探讨在绘画创作的过程中，应怎样让画作更具情趣。 陈洪绶像 1 毛奇龄（1623—1716）《西河文集·传》七《陈老莲别传》 “公卿大夫以一识其面为荣，得其片纸只字 视若圭璧，一时海内传模者数千家，其作品被广为收藏，还远播朝鲜、日本，蜚声海外。” 第一章 绘画要有情趣 第一节 绘画的“情”与“趣” 绘画情趣，而这情趣的内涵则有着不同方面的所指。绘画的“情”在于画 家作画时对于作品投入的感情，也在于受众在欣赏时，作品能够调动起欣赏者 一定的心灵共鸣。南宋邓椿在《画继》中载苏轼语道：“文以达吾心，画以适吾 意。”2北宋郭若虚也认为“画乃心印”3。他们都认为绘画应是画家思想和某种 情感的表达方式，应直抒画家胸中意气。从实践上来看，画家在绘画创作的时 候，应该融其情思，有感而作，这样的作品更能够引起欣赏者的共鸣。就如朱 耷笔下的鸟“翻白眼”的造形，画家那种对于新王朝的抵抗情绪跃然于纸上。 由于画家作画时的内心 状态，能在作品的意境和 氛围上体现出来，而且画 家自身对于事物的审美 与感悟，也能在绘画上得 以显示。所以“融其情思” 的作品才更加能够打动 欣赏者。 而绘画的“趣”则主 要体现在画家创作时的 形象塑造、甚至包括用笔 用墨之上。这些生动而有 趣味的造形以及用笔用 墨能够让欣赏者提供细 细品味的乐趣，满足欣赏 图一 《梅石溪凫图》马远 2 邓椿（宋）《画继》十卷 坡跋其画云：“能文而不求举，善画而不求售，文以达吾心，画以适吾意……” 3 郭若虚（宋）《图画见闻志·论气韵非师》 “且如世之相押字之术，谓之心印。本自心源，想成形跡， 跡与心合，是之谓印。爰及万法，缘虑施为，随心所合，皆得名印。” 第一章 第一章 绘画要有情趣 南京艺术学院硕士学位论文 南京艺术学院硕士学位论文 者的审美要求。在一幅画中，造形的“趣”和用笔用墨的“趣”虽是艺术表现 上的两个不同方面，但往往同时存在。造形的“趣”在有的作品中体现为对客 观物象的夸张、变形处理，就如陈洪绶变形的头大身小；有的体现在精心安排 的构图之上，例如宋代所 出现的“马一角，夏半边” （图一）；甚至体现在某些 别具匠心的图形安排，就 像沈周《东庄图》（图二） 之一中的那只仙鹤，犹如 点 睛 一 般 使 画 面 颇 具 趣 味，堪称“画眼”。而用笔 用墨