两宋时期的书法-公开课件.ppt

赵佶（1082—1135）， 即徽宗。神宗子，哲宗弟。崇奉道教，自称“教主道君皇帝”。宋徽宗是个昏庸的皇帝，却是一个风流的才子。他善书工画，而且很有创造能力。 赵佶《千字文》 结体疏朗端正，下笔尖而重，行笔细而劲，撇捺出笔锋而利，横坚收笔顿而钧，整体道丽瘦硬 南宋时期的书法 陆游（1125—1210），字务观，号放翁，山阴（今浙江绍兴）人。工诗文，为“南宋四大家”之一。他是著名的爱国诗人，一生反对和议，鼓吹克复。陆游的书法，和他的诗歌风格一样，沉雄郁勃，寄托着饱受精神压抑而欲一吐为快的强烈感情。 笔意秀润，有郁勃雄豪之气，却又不失敦厚理智，风格在杨凝式和苏东坡之间。 南宋 陆游《怀成都十韵诗》 范成大（1126—1193），字致能，号石湖居士，吴郡（今江苏苏州）人。 南宋 范成大 荔酥沙鱼帖 字有涩意，劲健可观，笔势流走，总体较恬淡秀美。 朱熹（1130—1200），字元晦，一字仲晦，号晦庵、雲谷老人等，徽州婺（wu)源(今属江西）人。理学大师。 结体修长，字距较小，行距较宽，字内逸笔草草，每行却颇为整饬。 南宋 朱熹 城南唱和诗 张孝祥（1132—1170），字安国，号于湖居士，和州乌江（今安徽和县东北）人。张孝祥的书名，由于高宗的推赏而声震区宇。张孝祥的书学渊源，是自称的颜真卿和后人指出的米芾。 南宋 张孝祥 台眷帖 注重节奏的轻重缓急及结构的正侧险夷，稚拙有趣，稍有刻意。 吴琚，字居父，号云壑，开封（今属河南）人。高宗吴皇后之侄。母为秦桧长孙女。吴琚是米芾的忠实追随者。 南宋 吴琚 桥畔诗帖 学米芾，用笔露锋尖锐，结字多成方形，姿态较少。此帖为条幅之嚆矢。 姜夔（约1155—约1221），字尧章，号白石道人。饶州鄱阳（今江西波阳）人。平生浪迹天涯，时贤多与交往。姜夔是个多才多艺的落魄文人，他怀才不遇，终生布衣，过着寄人篱下的清客幕僚生活。 南宋 姜夔 落水本兰亭序跋 笔意在二王之间，笔法尤精，是小楷中的佳品。 北宋时期的书法 徐铉（917—992），字鼎臣，广陵（今江苏扬州人）。他在南唐官至吏部尚书。后随后主李煜降宋。力给事中。散骑常侍。有《騎省集》。徐铉书法偏重于小篆，被认为是足以继承李斯和李阳冰二家的高手。 徐铉《重摹秦峄山刻石》 徐铉的行书，今惟《私诚帖》存世。此件作品当然还谈不上高超，它所反映的基本是晚唐以来趋于肥厚的时代风貌。 徐铉《私诚帖》（局部）纸本 宋初书坛最值得称道的人物是李建中。李建中的线条，较少提按，而中锋的用笔使之带有浑朴的意味。这得意于篆书的训练。 北宋 李建中 《土母帖 》 用笔沉着，结体端庄平正，疏朗的行距及清新的用墨，形成一种温雅的气质。 欧阳修（1007—1072）， 字永叔，号醉翁，晚号六一居士，吉州庐陵人（今江西吉安人）。少孤家贫，母教以荻（di）画地练字。 这是欧阳修最早的书法作品，作于嘉佑元年 欧阳修《灼艾帖》纸本故宫博物院藏 北宋 欧阳修 集古录跋尾 用尖笔干墨做方阔字，笔势险劲，字体新丽，自成一家。 蔡襄（1012—1067），字君谟，兴化军仙游（今属福建）人。天圣八年（1030）及进士第。今存蔡襄最早的一件《门屏帖》，其书风可能介于周越和宋绶（书风清秀而不弱）之间，或许更接近宋氏，但此贴笔力较弱。 用笔尖细柔媚，整体格调流于轻滑，远未达到沉稳的佳境。 蔡襄 自书诗稿 点画刚劲，恪守晋唐法度，轻松超逸，工整又不失灵气。 蔡襄 《谢赐御书诗》 北宋 蔡襄 澄心堂帖 用笔遒润劲实，结体沉稳端雅，颇有雍容华姿，淳淡婉美的韵味。 苏轼（1037—1101）， 字子瞻，初字何仲，号东坡居士。眉州眉山（今属四川）人。洵次子。为文纵横肆意，为唐宋古文八大家之一。诗歌题材广阔，清新雄健，与黄庭坚并称“苏黄”。词风豪放，以诗入词，开豪放词派。 北宋 苏轼 黄州寒食帖 点画坚实肯定，字形多成横式，朴茂率真。 运笔迟滞、凝重，字形瘦健，显得神情清癯。 北宋 苏轼《杜甫桤木诗》 北宋 苏轼 《近人帖》 用笔欹侧变幻，字势扁阔有度。章法参差有趣。 北宋 苏轼 罗池庙碑 点画肥硕，结体雍容茂密，气势雄强开张，精神外耀，趣味烂漫。 黄庭坚（1045—1105）， 字鲁直，号山谷道人，晚号涪（fu）翁，洪州分宁（今江西修水）人。工诗文，受知于苏轼，与秦观。张耒（lei）、晁（chao）补之并称“苏门四学士”。开创“江西诗派”，与苏轼合称“苏黄”。 北宋 黄庭坚 徐纯中墓志铭 用笔遒劲有力，结字多成方扁形，与