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浅谈现代京剧创新板式 摘要：现代京剧的成功与其唱腔、板式的改革不无关系。在音乐上 吸收外来音调，在板式上对本剧种其他板式进行借鉴和移植，是现代京剧 的突出特点。 关键词：现代京剧板式创新 所谓板式，是指板腔变化体音乐中根据不同的节奏、节拍、速度等要 素而形成的唱腔格式。 任何历史都是一个不断继承与发展的历史，中国京剧史也不例外。刘 吉点先生曾说：“必须在原来的基础上（包括京剧从革新以来所得到新成就 的基础上），采取吸收新因素的方法，增强自己的表现力有可能适应新内 容的需要。”我国其他地方剧种的创作规律和一般音乐写作规律都是如此， 都在如何保持传统框架的“原来的基础”上努力开拓创新，以便更宥力度 地体现这门艺术的特色。 现代京剧改革创新在上世纪六七十年代达到了空前的高峰，［二黄二 六］、［一板两眼］、［西皮宽板］、紧打慢唱的［导板］等等这些令观众耳熟 能详的唱腔板式是怎样具有了独特的魅力？下文将重点探讨这个问题。 一、吸收外来音调 戏曲木身是一种程式化的艺术，而改革与创新需要在程式化的太原则 之内，所以创作者需要在立足于传统的基础上，又不受传统唱腔规律朿缚。 而这种新唱腔的创作首先就要求创作者必须对传统京剧音乐有较深地了 解，能娴熟地掌握它通常的唱腔规律、旋法特点。 1、西皮［一板两眼］ 扩展派生的西皮［一板两眼］是吸收民间的音调发展而成的。如：京剧 现代戏《奇袭白虎团》崔大娘的一段西皮唱腔就采用了一板两眼3/4拍节 奏。 这段唱腔完全突破传统板式格局，创作者根据特定情境和人物性格的 需要作出了一些尝试：1、吸收当地朝鲜民间歌谣。2、3/4拍的特点动力 性较强，适合表现当时的场面。3、在上下句的落音上是传统的老旦格式。 三者结合非常和谐统一，这样的变化给人很新颖的感觉，但其实仍是变化 中求统一。 ［一板两眼］在唱腔的安排上，方法和原则是很多的，譬如另一种二黄 ［一板两眼］,它所表现的情绪又不一样，因此在创腔上的处理风格也不同。 2二黄［一板两眼］ 在京剧《红云岗》中红嫂的一段脍炙人口的二黄唱腔。就是在不脱离 二黄慢板腔的“基本腔调型”基础上所创造的新唱腔。 《红云岗》中的二黄［一板两眼］在板式结构上仍是慢板风格，基本符 合传统曲调进行的规律。唱腔中溶人“蒙山小调”，保持和发扬京剧唱腔 固有特色；节奏上打破传统表现方式和艺术手段，改用3/4拍的形式，与 慢板相比演唱节奏较快，更符合当代群众的审美观及欣赏需求。 以上两段唱腔，虽然都是一板两眼，但却在风格情结上完全不同，充 分表现出了 3/4拍的两面性。《奇袭G虎团》是表现喜悦，欢快的情绪， 采用具有动力性、舞蹈性的节奏来表现。而《红云岗》恰恰相反，它是在 保持慢板的基础上来加以变化，揭示了人物深情激荡的情绪。既保留了传 统唱腔，乂符合新剧目的人物性格和剧情发展需要，使传统的形式、手法 在新剧目中得到了新的生命。 二、借鉴本剧种的板式 借鉴不是一成不变的生搬，更不是搬来后喧宾夺主，而是准确地把握 创新尺度，通过合理的艺术手法把被借鉴者吸收进來。借鉴的目的是将传 统的唱腔注入新的血液，创出唱腔的新程式，使之产生艺术生命力，从而 丰富整个剧种的唱腔系统。 像［宽板］与紧打慢唱的［导板］这两个板式，都既没有脱离传统京剧音 乐的特点，又富有独特的时代气息。［宽板］与［导板］就作曲角度来说，都 属于拆散类板式，但创作者根据剧情和人物的需要，都记成上板形式的节 奏。 1、西皮［宽板］ 西皮［宽板］是在西皮［摇板］的基础上发展而来的紧打慢唱的特点，制 造一种内紧外松的感觉，加强了唱腔的抒情性，擅长表达内心激动的情绪。 这种板式比较严谨，主要体现在对那种相对最佳稳定状态的追求。设 法把这些自由度较大的东西，尽可能地固定起来，是板式创新的一个方法。 用2/4记谱成节拍定有的形式，节奏棱角分明、不致散漫，有利于大乐队 的配器，丰富了唱腔的咅乐形象，避免了因任意的处理影响质量或造成演 出中艺术整体与部分之间可能产生的不协调。［宽板］的创作即是将西皮 ［摇板］的规律。旋法特点吸纳进来，使之流露出万变不离其宗的新韵味。 2 “紧打慢唱”的［导板］ 现代京剧《智取威虎山》“穿林海”唱腔，恰恰把握住了 “万变不离 其宗”的共性，从而创造出新腔。“紧打慢唱”的［导板］形式，打破［导板］ 自由节奏形式，成为上板演唱，2/4拍记谱。唱腔舒展幵阔、豪放昂扬， 表现杨子荣叱咤风云、气吞山河的英雄气概。因此用了此板式。 “真理再进一步就是谬误。”这就要求我们创新要把握好一个度的问 题，耍做到恰到好处。所以，高明的作者往往能把握住“火候”，博得欣 赏者会心一笑。 三、移植创新的板式一一［二黄二六］ 梅兰芳先生说过创新就是“移步不换形”，这是中国式的发展和改革。 任何发展必须在传统的基础上发展，因为新的剧目往往在剧本的主题思