湖南皮影艺术特色及发展现状初探.docVIP

湖南皮影艺术特色及发展现状初探 皮影戏是我国民间一种传统的艺术形式，以在灯光照射下用纸、兽 皮刻制的人物隔亮布演戏而得名，它“借光显影”、“以影弄故事”，有着 独特的艺术魅力。裾说其发源于西安地区，到了宋代发展到繁荣，清代在 河北一带至于极盛。湖南的皮影戏在发展流变中有着自身的特点，很好地 继承和发展了用纸为主要材料制作影人的技巧，乂被称为“纸影戏”，是 中国皮影戏中的一朵奇葩。湖南皮影主要流布在长沙、湘潭、浏阳、望城、 宁乡等地。根据笔者近几年來对湖南皮影艺术的跟踪调查了解到：虽然随 着现代影视技术的发展，皮影戏失去了很多的观众和演出的机会，所幸的 是，湖南这些地方的民间“婚、丧、嫁、娶”的习俗中常有皮影戏的演出, 传统节日和店铺的开业庆典也常邀请皮影艺人来表演，使皮影艺术得以传 承下来，成为一种活态性的艺术形式。 一、湖南皮影的艺术特色 （一）材料与工艺 据考察，湖南皮影多用麻纸、塑料片、清漆等为主材。人物头部与 手部用塑料片制作，有透明感，身子用厚纸裁切，雕镞而成。在用材和技 法上，是不同于北方皮影使用牛皮、驴皮和羊皮等进行制作的。湖南皮影 制作的艺术形象无所不包，史载“如人则男女老幼富贵贫贱，动物则龙蛇 狮虎牛马犬羊，物则房屋舟车桌椅杂具，举凡剧中应有之一切，无不必具”, 这些都是用湖南随时随地可以得到的纸与塑料片制作而成的。 从制作工艺上看，人物头部几乎都是采用彩绘方法，极少数影人脸谱 才是雕镂，这也是有别于北方皮影的；影人身子的雕绘则需要十几道工序 方能完成，如：备砣、下胚、剪下描好的模子、镂空填色等。 湖南皮影戏的表演者常常是皮影的制作者。笔者与皮影艺人交流时常 常发现：他们演出用的影人，一般是演员白己雕的。湖南皮影的影人有两 个特点：一个就是人物的整个高度是一尺半的样子，有着独特的比例关系; 还有一个是影人基木都为七分脸，这与北方皮影戏常用的五分脸有着较大 区别，这从表演的效果来看，是比较合理的，七分脸更能体现人物的诎貌 特征。有趣的是，现代人在日常生活中照相也常采用这种“半侧面”的样 成。 （二） 写意之魅力 湖南皮影的制作不重写实，而重写意。影人的头即头子，有表现生、 旦、净、末、丑的各种角色，配以帝王的皇冠龙服、小家碧玉的弓鞋翠簪 等服饰，把历朝历代的黑白忠奸写意化地加以表现出来，让人难忘。湖南 皮影戏写意的魅力还表现在布景的简洁性。北方皮影戏讲究布景，而在湖 南皮影中，我们看到：一根马鞭子就可以代表马，一杆旗代表车轮，一张 桌子代表山岗、观星台、城楼等，摆一把椅子和一张桌子摆上笔架，就可 以代表县衙、公堂、相府堂、金銮殿等。“一口述说千古事，双手舞动百 万兵”，影子戏所有人物动物都由一人操纵，唱活一台戏。 （三） 独特的刀法 因湖南皮影十分重雕？，所以在发展过程中有了独特的刀法。如笔者 专访的湘潭吴升平先生是吴氏“异形刀法”的末代传人，对此法驾轻就熟。 这种刀法比较复杂，独具魅力。刀具比较多，每支刀的弧度为全圆的1/5 到1/6，最小的一支按市寸计算只有0.5公分宽。如小鸟的眼睛和小龙的 鳞片等必须用它来完成。 大部分皮影制作是用拖刀法，但是拖刀法的不足之处是太吃力，功效 低，有时刀门处不光滑有毛刺。使用异形刀法首先必备一块铁树砧板或其 它坚固的杂木砧板作垫板。两手要紧密配合，左手手掌中垫一层厚棉布或 软皮料，用松紧带绷紧套在左手的手背上；右手根据图案的线条，用异形 刀具自如地垂直摆正在线条上，左手用力往下一压，多余纸屑就脱落下来， 展现出美丽的影人轮廓。 二、湖南皮影的发展现状 （一）传承与革新 影子戏是在师徒或家族的传承中延续下来的。笔者长期对湘潭皮影传 人吴升平先生和他的皮影戏艺术进行了跟踪研究，他说：“我记得爷爷临 终时唤我至床尖说，吴家纸影偶以及剪纸和‘异形刀法’是我们吴家的传 家宝，你千万要继承，不能让它失传啊！”他用传承下来的异形刀法制作 剪纸作品，光滑无毛刺，效果好，又很快。这种刀功成他了制作影子的法 宝。湖南皮影戏的题材广泛：历史故事、神话故事、民间故事、公案与武 侠等等。现在看戏的人少了，湖南皮影戏常从传承下来的剧本中选取一些 精华折子来演绎，而很少演整个剧本。 湖南皮影的革新还体现在：影戏的竹竿棚架，是活动的舞台。吴升平 先生改造后的舞台小巧而实用，除了台板和窗方在五尺之间，其它竹架方 全控制在四点八尺之内。演出前，他麻利地将竹竿摆在地上，然后相互插 接、捆扎，十来分钟就搭起了一个小小的竹房子，影戏的棚架就搭好了， 用一方白色的专用布作为屏幕，美丽的舞台就搭出来了。 （二）贴近生活 在快节奏的当今社会，湖南皮影戏受到影视艺术的冲击，演戏班子和 观众都少了。可喜的是，一些艺人和有心人，以各种形式让皮影贴近生活， 延续它的生命力。如在湖南卫视的《越策越开心》节目中，我们看到两个 年轻