结构视角上的行动元范型.docVIP

结构视角上的行动元范型 摘要：格雷马斯提出的“行动元模式”理论，结构了电视剧内在 规律，为电视剧创作提供了理论化模型。然而，笔者窃以为，该理论忽略 行动元本体功能，对丁?复杂行动元功能性略欠考量，立足结构视角拴释， 不妨从其功能性角度，学理化地研宄行动元范性，从构成格局上按照维度 的简与繁，相对划分为“单维度纯粹型行动元”和“多维度复合型行动元”， 尝试性地对其分析、探讨，并结合电视剧审美实践中的典型案例，力图发 现其中规律，指导创作实践。 关键词：行动元;功能性;行为者 中图分类号：G212文献标识码：A文章编号：1005-5312 (2016) 05-0120-01 剖析“单维度纯粹型行动元”和“多维度复合型行动元”之前，不妨 先厘清“维度”的定义及“纯粹型”、“复合型”基本区别。“维度”最初 被限定在物理学范畴，指连接两个同种空间的通路。本文所指“维度”的 概念，指的是电视剧中行动元功能范畴的交错关系。“单维度”指功能性 单一的人物与行动元保持空间位置的一致，而“多维度”指功能交叉，甚 至对立的人物，即相同人物所呈现出的不同行动元空间位置。所引用的“纯 粹型”概念，进一步强调人物与行动元的重合关系，而“复合型”则更偏 重于解释相同人物的不同行动元位置，及相同行动元的不同所指。通过较 为细致的命名，笔者希望从起点梳理基木概念，为木文厘清逻辑思路，方 便读者雅正。 一、单维度纯粹型行动元 “单维度纯粹型行动元”，指的是在故事中承载相对单一功能、保持 固定类型的行动元，即在电视剧艺术创作中，提纯行为者的功能，简化行 为者的作用，将行为者的功能单一化，利用“行动元”模式理论将其概括 为单一类型的行动元。这也是众多电视剧作品所采用的创作模式。人物的 功能相对单一，纵然性格各异、表现不同，但其在结构故事上却功能相似。 近年来的电视剧艺术实践，为观众贡献了众多典型的、令人难忘的“单 维度纯粹型行动元”范性。以电视剧《亮剑》为例。背景是战火纷飞的动 乱年代，剧屮主体（李云龙），一个来自大别山区的篾匠，出身贫寒的平 民英雄，说话做事略带匪气，打仗从不按理出牌。他勇猛、有血性、嫉恶 如仇，投身到了革命的洪流当巾。特殊的时代背景，即故事创作的最初行 动元一一发送者，决定了故事的题材，也决定了主体（李云龙）为获得客 体（和平的国家、基本的生存权利）而浴血奋战的行为。故事沿袭吋间发 展顺序，以抗H战争、解放战争为时代背景，依据发送者的客观情况结构 故事。为阻止主体获得客体，增加故事的戏剧张力，其间设置了众多的反 对者。从破坏李云龙婚姻，杀害李云龙妻子的日木指挥官;李云龙棋逢对 手、惺惺相惜、政见不同却有着心灵默契的国民党高级将领楚云飞；到杀 害李云龙警上，阻挠革命进程的土匪头子谢宝进，众多反对者的设置目的 只有一个，即阻止主体获得客体。主人公李云龙在通向平凡生活的旅途屮， 着实坎坷。同时，创作者也设置了许多辅助者。在李云龙与历任政委配 合不利，工作受挫之时，从抗人毕业分配到独立团工作的政委赵刚，成为 了李云龙离不幵的左膀右臂。赵刚和李云龙，一文一武、一静一动，性格 完全相反，却志同道合，做了几十年的好兄弟。主体身边的第一位辅助者 为李云龙顺利带领部队抗战，及故事的顺利发展提供了保证；当日军大规 模扫荡，李云龙病重、独立团身处险境之时，自幼学武的辅助者（魏和尚）， 凭借其高超的武艺、过人的胆识、忠诚的侠义情怀，救李云龙于危难之境， 解独立团之难。正是众多的辅助者相助，主体才得以克服阻碍，获得战斗 胜利。李云龙家眷、战友、朋友，以及广大人民成为了故事的接受者，成 为了和平环境的受益者。 二、多维度复合型行动元 “多维度复合型行动元”，指的是在故事屮被赋予多重功能的行为者， 即在电视剧艺术创作中，相同行为者承载不同行动元位置，及相同行动元 所对应不同的行为者。“多维度复合型行动元”的塑造，尤其需要了解“行 动元”模式理论的屮行动元置于结构屮的位置关系，明晰故事结构、情节 设置，小心翼翼的拿捏分寸，把握整体框架，如此才能更好的建构电视剧 结构，明晰行动元位置，了解行为者功能。“多维度复合型行动元”的设 计，还需明确各个维度之间的交叉关系，使行动元之间转化流畅，避免行 动元间的硬切换，使不同维度之间相互和谐。如果未处理好转化关系，一 味硬切换，势必造成维度空间混沌，难以建构完整的立体空间，无法塑造 “多维度复合型行动元”，使人物的多重功能建构受阻，难以塑造相对复 杂的行为者。 “多维度复合型行动元”典型者如《刀锋1937》中的庞德为例：故事 发生的背景（故事的发送者）是20世纪30年代的上海滩，中国经济最繁 华的都市，黑帮当道、罪恶盛行，金钱、美色、权利以及人性善与恶赤裸 较量的斗兽场。庞德，曾经叱咤风云的黑帮老大，因江湖争斗，不仅失去 了帮主之位，更因