北宋前期的慢词.pdfVIP

首词中，有六首慢词，分别为：《御带花》、‘摸鱼儿》、《醉蓬莱》、《鼓笛慢》、《看花回》、 《踏莎行慢》；张先创作的慢词留存至今的有十九首：《山亭宴慢·有美堂赠彦猷主人》、‘谢 池春慢·玉仙观道中逢谢媚卿》、《宴春台慢·东都春日李阁使席上》、《归朝欢》、‘h算子 慢》、《喜朝天·清暑堂赠蔡君谟》、《破阵乐·钱螗》、《倾杯·吴兴》、《倾杯·碧澜堂席上 有感》、《沁园春·寄都城赵阅道》、‘少年游慢》、《翦牡丹·舟中闻双琵琶》、《熙州慢·赠 述古》、‘泛清苕·正月十四日与公择吴兴泛舟》、《劝金船·流杯堂唱和翰林主人元素自撰 腔》、《汉宫春·腊梅》、《满江红·初春》、《塞垣春·寄子山》、《山亭宴·湖亭宴别》。‘这 些词人的慢词数量虽然不多，但对于提倡风气，推动慢词创作，无疑是有积极意义的。据 唐圭璋‘全宋词》收录的宋词统计，这一时期作长调慢词的作者有十几人，词作共有四十 多首，它们或者是自创新调，或者是“因旧曲作新声”，或沿用旧调，丰富了慢词的形式， 扩展了慢词的内容，提高了慢词的表现技巧。因而，对这些人的作品进行研究，能够了解 慢词在初创时期的真实面貌，对慢词的发展历史有一个更为清晰、准确的认识。 1‘北宋词史，陶尔夫．诸葛忆兵著，黑龙江教育出版杜，2002年7月第l舨，210页 2 第一章慢词的界定及发展 第一节慢词的界定 关于慢词的界定，学界一般存在两个标准，其一是依据音乐而不是文辞，词调的“慢” 与“急”是依据其音乐节拍的缓慢或急促来区分的。张炎《词源》卷上讴曲旨要》云： “歌曲：令曲四捎匀，破、近六均，慢八均。”2词源》卷下《拍眼》说： 法曲、大曲．慢曲之次，引、近辅之，皆定拍眼，盖一曲有一曲之谱，一均有一 均之拍．若停声待拍，方合乐曲之节．所以众部乐中用拍板，名日齐乐，又日乐句， 即此论也．’ 又说：“慢曲有大头曲、叠头曲，有打前拍，打后拍；拍有前九后十一，内有四艳拍．引、 近则用六均拍。”4 对于张炎论述的理解，重点在于明白“均”为何意。王易‘词曲史·构律第六》、吴 熊和‘唐宋词通论》对此有详细论述，现综述如下：王易‘词曲史·构律第六》对此解释 道：“调以均为节。”“一均略如诗之一联，有上下旬，下旬住韵。”令、引、近、慢则“节 奏以均拍区分，短者为令，稍长者为引、近，愈长则为慢词矣。”“拍之多少以均而定，约 两拍为一均。令则以四均为正；引近则以六均为正；慢则以八均为正。”5吴熊和认为：“慢 曲通常为八均拍。柳永有‘八声甘州》，‘八声’就是八韵，上下片各四韵．这种一曲八韵 的慢曲，词中很多。”‘洛地‘词调三类：令、破、慢——释“均”》对此有详细论述： 一“均”两“句”，即相当于律诗的一。韵”两“句”，一一“出句”与。对句”． 。出句”，一般不用韵(在乐为‘大顿’)，若用韵则为“小韵”(在乐为“小住”)；“对 句”，必用韵(“大韵”，在乐为“大住”)，出．对，构成一。韵”一一此“韵”，“均” 也．7 2‘词源琉证，蔡桢琉证。北京市中国书店。1985年9月第1版，卷下第63页 。‘词源疏证’，蔡桢疏证，北京市中国书店，1985年9月第1版。卷下第14页 ‘‘词源疏证，蔡桢疏证，北京市中国书店．1985年9月第1版，卷下第5页 ‘‘词曲史．王易著，东方出版社，1996年3月第1版，210页 ‘‘唐束词通论)，吴熊和著，商务印书馆，2003年lO月第1版，101页 7‘文艺研究’，2000年第5期 3 “出句”与“对句”构成一个“韵断”，即为一“均”。并且“任何词调无论其字数多少， 无论其调名中是否有‘慢’字，只要是两章各四韵断，即为‘慢’，否则就不是。”。以上各 家虽然解释不同，但总的来说是从词的音乐结构来判定慢词。 其二是忽视词的音乐性，而仅仅依据词的字数多寡来判定，在这种情况下，慢词又常 常被称为长调。虽然词调的“慢”与“急”是根据音乐节拍来划分盼，与字数没有必然联 系．但是，乐曲的节奏放慢之后，一般说来曲调要变长，字数要变多，因此人们常常用“长 调”来称呼慢词。吴熊和的《唐宋词通论》详细地论述了整个发展过程。现综述如下：唐 宋时期，并没有“长调”、“中调”之说，这种划分方法是明清时期才出现的。并将中调、 长调与小令并列，成为词的分类依据。明顾从敬刻《类编草堂诗余