新世纪初的文化语境与“80后”文学创作.pdf

新世纪初的文化语境与“∞后4文学创作 后’写手”、“80后’作家”的表述是不是就有概念上的重复?其三，把所有出 生在80年代的写手都归入“80后”，“80后”的外延就相当宽泛，这难免会造成 理解上的混乱：出生在八十年代的“写手”根本无法统计，那些所谓的“80后” 统计数据就显得没有任何意义。 策划人刘波对于“80后”是不是该称呼为“作家”提出了这样的标准：。那 些只要出版过长篇小说的入，我们就可以称之为作家”o，“80后”一般都发表 了长篇小说，那么已经出版了不少作品的“80后”俨然就是堂而皇之的。作家”。 按照《辞海》对“作家”的定义“古指文学上有卓越成就的人，今泛指具有一定 成就的文学创作者”。来看，发表了一定作品、并产生了一定影响力的“80后”， 也确实可以配得上这个称呼。我认为：“80后”确切地说是“80后’作家”的 简称，它指的是出生在上个世纪80年代、发表了一定的作品(包括网络作品) 并且产生了一定影响的作家群体，他们的文学创作就被称之为“80后’文学”。 “80后”命名的提出，引起了很多的争论。很多人对于是否能用这样简单 的断代式的划分来指称一群各有特色的年青作家产生了很多疑问。著名的评论家 白烨对于“80后”的命名有这样的认识： 肯定不合理，但目前还没有更精确的概念来代替，有人曾试图用“青春写作”，。学 生写手”来代替，但都代替不了，原因就是。青春写作”还包含不是。80后”的作者 写的青春题材的作品，甚至还包括。90后”，韩国的一些作品．由此来看，在目前还 没有别的概念定叉的情况下，使用。80后”一词至少让我们知道说的是什么．同时也 因为目前。80后”还不是一种文学写作而是属于一种文化现象，所以这个概念还是可 以沿用的．。 白烨在指出“80后”命名不合理的同时肯定了它存在的积极性，有研究者这样 指出，按年代来划分作家有其“合理性与可取之处”，因为“时间在两个角度具 。刘波在(80后写手是否人人可以称作家?》一文中称：我们不妨大致做个界定：那些在 网上认真码字的人，只要发布有长篇小说．或者建有个人文集、写作专栏，我们不妨就可以 称之为网络作家；那些经常给报刊杂志写稿子的人，只要在那里开辟有专栏，或者发表的作 品达到一个基本的数量(比如不少于10篇)，我们就可以称之为专栏作家：那些只要出版过 长篇小说的人，我1『J就可以称之为作家。见‘80后写手是否人人可以称作家?》，中国书业 o见‘辞海》．上海辞转出版社，1999年版缩印本，第2303页 。见于漾：(80后告别80后以后》，‘中国匿书评论》，2005年第12期 2 新世纪初的文化语境与。80后”文学创作 有了研究的价值：一是作家的年龄；二是他们参与文学活动的时间。年龄的社会 学涵义首先是个人的经历，对于一名作家而言，个人的经历是他拥有的经验，而 这样的经验对形成他的世界观与美学观当然是至关重要的，如果从这个角度看， 在中国这样一个曾经是政治运动频繁、经济体制转型、社会观念尤其是价值观不 断变化的社会里，十年恐怕足以完成一代人的社会人格和知识人格”o。把八十 年代看成是年青作家社会入格和知识入格形成的阶段，这与其他非同时代的作家 们就有了本质上的区别，这给了“80后”命名比较有力的支撑。在本文中，我 们还是沿用了这一命名，并进一步对之进行了限定。 二、“80后”作家及其创作 不可否认，传媒在推动“80后”的发展壮大过程中扮演了一个极其重要的 角色，甚至媒体用了当下娱乐圈最常见的。偶像派”与“实力派”为“80后” 做了类似的分类： “偶像派”指的是作家先天条件优越、吻合时尚潮流的一类，他们的创作讨 好大众趣味、适宜媒体包装，容易适合文化消费，代表人物有韩寒、春树、郭敬 明、张悦然、孙睿等。 “实力派”指的是作家不跟随时尚、具有独特性格和内在魅力的一类，他们 以独立的思想和自觉的写作见长，文笔老练、发人深思、耐人寻味，代表人物有 李傻傻、胡坚、小饭、张佳玮、蒋峰等。 如上的分类带有强烈的娱乐色彩和主观色彩，在达到宣传目的的同时却非常 武断地为“80后”的创作贴上了标签。据统计，“80后”作家群体近1000人o， 另据“苹果树原创文学网”的统计，“80