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浅析赵季平电影新新音乐创作特征
M 艺术学苑
电影文学 /
O V I E L I T E R A T U R E
浅析赵季平电影音乐创作特征
■ 芮 艳(玉溪师范学院艺术学院音乐系,云南 玉溪 653100)
[摘 要] 本文通过对赵季平先生不同阶段电影音乐作品的回顾与分析,以赵季平先生的电影音乐作品为平台,从文化传
统、民族音乐风格以及他求新求变的创作精神三个方面,用音乐与画面相结合的方式,对他的音乐创作风格和特征进行初
步的理论探讨,努力探寻他民族风格和现代审美融合,传统手法和现代技巧相结合的艺术特色,并深入分析、研究他各个
时期电影音乐作品所取得的显著成绩。
[关键词] 赵季平;电影音乐;创作;特征
20世纪80年代以后,中国电影音乐在经历繁荣与坎坷, 电影音乐的创作与实践提供了无尽的源泉。谈及成就,赵季
进入了蓬勃发展、百花齐放的局面。在中国当代电影音乐史 平还把自己在音乐上的造诣归结于父亲对自己潜移默化的启
上,“赵季平”这个名字与中国电影结下了不解之缘,他 蒙:“别看当年我还是小孩子,但却能感受到父亲国画山水
与第五代导演们一起,共同构筑了中国电影艺术发展的新时 中的各种‘声响’,后来就不知不觉地把它们运用到我的电
代。赵季平让他的音乐作品和电影的思想内涵紧密结合,这 影音乐创作中。”正如陈凯歌对《黄土地》中音乐配乐的理
到了高度统一的境界;在创作实践中,尤其注意民族音乐风 解与评价一样:“听了音乐,就像看到了画面”。所以,电
格的把握与运用,这一点几乎在他的每部电影音乐中都有所 影中音乐与画面的协调和统一是那么的震撼人心,究其缘故
体现;他还以与电影画面有机结合的大胆而超前的艺术构思 是中国传统的绘画艺术对他长期潜移默化的结果,是作曲家
以及能对观众带来的强烈的心理震撼而著称。由此而形成了 与导演审美观念、审美视角高度融合的结果。正是博大精深
赵季平电影音乐所独有的风格特征。 的黄河文明、积淀深厚的家庭氛围,才造就了赵季平独特的
纵观他电影音乐创作历史,从1987年陈凯歌导演的《黄 审美视角与独特的审美观念,促使他的电影音乐创作在构
土地》一直到2001年张艺谋导演的、获了大奖的《霸王别 思、风格、技巧等方面都有了新的感人肺腑、最富生命力的
姬》,他的电影音乐经历了从短小到庞大,从单纯到复杂, 音乐篇章。
从单一到多元的过程。从他不同时期和社会背景下创作的作 二、浓郁的民族音乐风格
品来看,可分为三个阶段: 音乐上的民族风格历来是音乐文化发展中的一个重要
1.初期发展阶段 课题。电影音乐中的民族风格并不是一成不变的,它是随着
这一时期的代表作如《 土地》《人生》等,这些作品 社会的进步及观众欣赏水平的变化而发展的。民族风格必须
黃
的音乐与影片风格一致。 与时代相结合,没有时代感的民族风格和脱离本民族的时代
2.中期创作阶段 感,都是不具备真正的民族风格的。赵季平先生对此有着
这一时期是他音乐创作的繁荣阶段,代表作如《红高 独特的见解:“民族风格并不是用一两件民族乐器就是民族
粱》《活着》等,这时音乐已完全融入电影,加强了影片的 风格,民族风格最根本的是用民族素材来表现民族的心理素
艺术感染力。 质和精神风貌。”于是,赵季平先生在他的电影音乐创作很
3.新时期创作阶段 好
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