造型夸张色彩动人――浅析吴田玉花鸟艺术创新精.docVIP

吴田玉花鸟画作《江南秋阴溪水中》 ? ? 在中国画中，花鸟作为艺术形象至少在新石器时代就已出现，但在之后的发展中一直较为缓慢，直至唐代才发展为独立的画科并走上成熟。在发展中出现了五代“黄筌富贵，徐熙野逸”的两个方向，由此花鸟画逐渐向“宫廷花鸟”和“文人花鸟”两个方向发展，宋代随着文人花鸟画“不专以形似，独得于象外”思想，以及比拟化的方法被朝野普遍接受，“文人花鸟画”渐成主流，明代文人花鸟又形成“徐渭的淋漓畅快、陈道复的隽雅洒脱”两种风格的方向，清代的“扬州八怪”将花鸟画再次推上了一个高潮，现代的吴昌硕、齐白石、潘天寿、李苦禅、关山月等大师在花鸟画的题材和造型方法的开拓上更是开前人未有之先河。而画家吴田玉先生造型极其夸张，色彩十分动人的花鸟创作，在继承传统文人花鸟题材和方法的基础上，更以其独特的线条和色彩上的运用，融入灵性幻化的诗情和现代审美意识，淋漓生动、神韵备至的展示了中国绘画艺术所包含的美学特点和艺术境界，也展现了其画作鲜明的时代风貌。 吴田玉花鸟画作《天边飘来故乡的云》 ? ? 就吴田玉花鸟画的造型以及笔墨线条而论，勾线变形夸张、造型变幻随性的笔墨实验，极具开创新、趣味性、诗意性和时代感。走在成功美术馆幽幽的长廊里，细细赏读吴田玉展出的《天边飘来故乡的云》《雅境》《江南秋阴溪水中》《松风鹤韵》等作品可见，他的创作结合变换的墨线和色、墨块，揉以双钩、没骨之法，以线立形，以墨、