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中国电视音乐选秀类节目新发展 ［摘要12012年浙江卫视《中国好声音》节目掀起 了新一轮的音乐视听盛宴，节目收视率屡创新高，本文将浅 析《中国好声音》相比于早期同类节目的一些创新和突破， 希望能对我国本土的音乐选秀类节目在今后的创作中有所 帮助。 ［关键词］《中国好声音》音乐选秀导师制度梦想电 影化 ［中图分类号1G220 ［文献标识码］A ［文章编 号11009-5349 (2013) 09-0082-02 2004年湖南卫视《超级女声》的成功，带动全国众多电 视台掀起了一股音乐选秀的热潮，如央视的《梦想中国》， 东方卫视《我型我秀》等。从节目制作方面来看，逐级淘汰 的节目规则、独具个性的评委老师、去权威化的大众评审以 及场外投票形式所带动起的广泛的观众参与，都为居高不下 的收视率奠定了基础。从参赛选手来讲，平民化的偶像梦想 加上成为签约歌手的奖励，更为这类节目营造了良好的群众 参与性与互动性。最后，观众对选手出丑”状态的窥探心 理满足和通过投票所产生的对比赛结果不确定性的心理期 待，也使得音乐选秀类节目受到观众的热捧。然而在随后的 几年中，此类节目由于高收率背后所引发的一系列利益问 题、节目中个别价值取向的扭曲、受众对媒体社会责任感的 质疑和对选手的盲目崇拜，加之创新意识匮乏和各电视台的 跟风模仿，使得音乐选秀类节目的光彩慢慢黯淡了下去。 2012年，浙江卫视推出的《中国好声音》使音乐选秀类 节目重新占据了娱乐节目的市场，节目播出6期，收视突破 4个点，百度影视热搜榜持续排行第一，时时热点排行第一, 指数突破150万。［1］这无疑为电视观众又呈上了新一轮的 音乐视听盛宴，相比于早期同类节目，《中国好声音》有着 许多新的尝试和突破。 一、“梦想”先行 电视音乐选秀类节目喜欢走平民化的路线，低门槛的准 入制度不限年龄、性别、职业、学历、外貌亦或是否身陷残 疾，只要你有一副好嗓子，只要你有对音乐的热忱，这个节 目就对你是敞开大门的。比如第一期登场的来自台湾板桥的 张玉霞，她双眼失明，却用一首邓丽君的《独上西楼》征服 了所有人的耳朵，同时得到了 4位导师的高度赞赏。每个人 都有拥有梦想的权利，都有去实现梦想的渴望，而唱歌这一 梦想恰恰是凡人都可以去追逐的，因为它本身对外界条件的 要求就比较低，且唱歌作为普通百姓的娱乐活动由来已久， 即便唱歌不好听的人，也具备一定品评和鉴赏歌曲好坏的能 力，这也就为音乐选秀类节目提供了众多可能的参赛选手和 观众基础。 《中国好声音》这一节目，把“梦想”的概念再度升华, 在这里选手参赛的目的更多地被渲染为来实现梦想，而一举 成名后的物质奖励被有意弱化。选手怀揣着证明自己、自我 肯定和被他人肯定的想法走入这个音乐的考场，他们也许是 一直执著于音乐的人，也许是迫于生计而曾经放弃歌唱的 人；他们也许外表光鲜亮丽，也许因为某些缺陷而被周遭的 人另眼相看；他们也许声音或甜美动人或高亢瞭亮，也许声 线与众不同剑走偏锋……在《中国好声音》的舞台上，一切 似乎都变得不再重要，重要的只有那个发自内心而歌唱出来 的声音，和那个声音背后对梦想的执著。那些最终被淘汰的 选手，他们勇敢地在这个舞台上证明了自己、展示了自我， 对梦想的坚持有时甚至超越了对才艺的比拼，电视机前的受 众从他们的故事中找到了与自己生活相重叠的影子，这种共 鸣化为积极的正能量，使得选手仿佛有种虽败犹荣的豪情。 二、导师制度 （一）导师取代以往选秀节目中评委的角色 师者，传道、授业、解惑者也。从评委到导师的角色转 换，使评委们除了具有选择学员去留的权利外，也承担起了 师者的角色，要对自己的学员给予音乐上的指导，帮助学员 进步。而选手也从单纯参赛者的角色，转换成与导师的师生 关系。这种巧妙的人际关系转换很好地规避了选秀节目的晋 级制度所带来的单纯淘汰结果，节目中你会看到4位导师在 抉择时的痛苦和不舍，有时像刘欢老师这样的铮铮铁汉也会 泣不成声，更不要说旁人。学员们在离开舞台时，不只收获 了知识，也收获了一份浓浓的师生情。 （二） 师生互动 4位导师个性张扬，经常可见情绪被选手感染时从座椅 上跃起欢呼，完全打破了台上台下的距离感，更有甚时会冲 到舞台的中央和选手合唱互动。在师生的谈话中，也时常会 听到导师的真情流露，让我们看到了这些明星不为人知的另 外一面，有时又不乏导师对自我的调侃，与其他节目的毒舌 评委相比，《中国好声音》的气氛更加诙谐幽默、和谐融洽。 （三） 学员反选 在当下的选秀节目中，评委大都处于绝对选择的优势地 位，而选手处于被选择的状态，《中国好声音》打破了这一 成规，实现了导师与学员的双向选择，这意味着当导师转身 后，选择权就转换到了学员手中，当有两位或两位以上导师 为一位学员转身时，导师们为了争抢心仪的学员往往使出浑 身解数，为节目增加了很