影像说故事的魅力－电影‘空屋情人’试析黎焕勤-高苑科技大学.PDF

影像說故事的魅力－電影「空屋情人」試析 The Fascination of The Image Narration － The analysis of The Movie “3 Iron” 黎煥勤 Huan-Chin Li 高苑技術學院資訊傳播系講師 摘要 電影是一種視聽媒體﹐畫面與聲音都非常重要﹐但若把人物的對白減少甚至 沒有﹐則觀眾更會注意到影片的視覺部分。因此﹐導演更需要透過影像來傳遞故 事的內涵及其象徵的意義。而少了對白﹐觀眾的思緒將不受對話的影響﹐而是透 過影像來解讀電影。因此﹐給觀眾更大的想像空間。本文將以電影「空屋情人」 為範本來分析其影像說故事的魅力。而一部好的電影首先要有優良的劇作﹐因此 本文先探討其故事情節如何引領著觀眾期待的心理﹐接著再分析其故事內涵少用 對白而用影像傳達的適當性。最後﹐分析其如何透過電影語彙及技法來表現影像 說故事的魅力。 關鍵詞：影像說故事、象徵、空屋情人、期待、電影語彙 壹、前言 影像說故事可以說是電影的根本﹐簡政珍在其閱讀電影美學一書中提到：映 像本體的功能是顯示，而非言示﹔默片時代﹐觀眾聽不到演員心裡要說的話﹐導 演要在攝影角度、光影的變化和場面的安排上﹐演員要在表情和肢體動作上﹐統 籌視覺藝術一切可能的方法﹐力求以無聲發出人內心的聲音。早期的默片沒有任 何一句對白，只有簡單的配樂，觀眾仍然可以透過影像的呈現，來理解或感受劇 中所要傳遞的訊息或情感。至今，我們觀賞勞萊與哈台及卓別林的電影仍能開懷 大笑或被其感動，可見單憑影像的呈現方式，故事也能說得很精采。希區考克認 為，最電影化的場景是默片–比方說追逐戲，只需要一點點聲效連戲即可。而日 本已故電影大師黑澤明也曾說過，只有無法單靠影像表達劇情的情況下，才訴諸 對白。因此，僅憑著影像就可以看懂的劇情，是不需要對白來贅述的。 韓國電影導演金吉德可以說是影像說故事的高手，他的電影不靠對白來推動 劇情的發展。從「漂流慾室」、「只愛陌生人」、「春去春又來」到「空屋情人」， 可以發現他電影中的主要角色越來越沈默。尤其是「情弓」，兩位主角從頭到尾 一句台詞都沒有，有的只是眼神的對話。而「空屋情人」的女主角也只有我愛 你及吃早餐了兩句台詞，男主角更是不發一語。導演藉由演員的表情、動作、 眼神和空間來當做他電影的語言。本片劇情雖然簡單，卻很難預期下一步的情節 發展，明快的節奏及流暢俐落的剪輯，讓人不會感到沉悶。除了榮獲 2004 年威 尼斯影展銀獅獎最佳導演外，更被票選爲觀衆最愛的第一名佳片。威尼斯影展評 委會主席穆勒曾告訴金吉德：「別的獲獎影片都贏在故事情節，你的電影則贏在 影像上。」可見金吉德影像敘事功力的深厚。因此本文即嚐試以「空屋情人」這 部片來做為影像說故事的範本，探討其故事內容藉由影像敘事來表達的適當性， 及如何透過電影語彙及技法來表現影像說故事的魅力。 貳、 引人入勝的情節設計 影片「空屋情人」的劇情結構非常簡單，是按時序單線進行的敘事方式；描 述一位闖空屋過生活的年輕人，在一次闖進豪宅的過程中，遇見受虐的少婦，並 帶她離開施暴的丈夫，共同闖入一間間的空屋，體驗別人的居家生活。直到有一 天他們住進一間獨居老人屍體的房子，老人的兒子撞見報警，男的被抓進監獄， 女的被丈夫帶回家。最後男的在牢裏練就隱身的方法，回到豪宅與少婦及其丈夫 過著三人共居的生活。 本片藉著主角流浪於各空屋的一段旅程﹐來瀏覽片中現代社會家庭生活的問 題。故事架構以闖空屋及揮桿打高爾夫球兩種行為貫串全劇，電影的表現形式可 分成兩部分：前半部以寫實手法呈現闖入別人空屋的探索與體驗﹐藉著強調人物 心理的變化，加強影片的象徵內涵；片末再參入帶有超現實意味的手法，呈現關 進牢房之後的情節，讓故事進入似幻似真的結局。 本片的情節設計，在很少對白的劇情鋪陳下，雖沒有太大的高潮起伏，卻富 涵著戲劇化的效果。從闖空屋只為過生活開始，已讓觀眾對主角逾越道德法律規 範的怪異行為產生好奇的心理。幫屋主洗衣服、修東西、照顧植物、整理房子， 又讓