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椅子的发展史 椅子是我们朝夕相伴的用具,在家里的客厅、学校教室、赶路的汽车、休闲的广场和电影院，椅子都在默默地服务着我们的生活，支撑与包容着我们的身体。在历史的长河里，或许椅子只是一朵朵浪花，但是感应着每一个美丽的涟漪。 椅子是人们的生活以及社会文化密切相关的，椅子设计风格演变与技术发展是不可分割的，是相辅相成的。新的材料、工艺、结构和技术环境是取之不尽、用之不竭的宝库，是出现新设计的基础。一件造型奇异、一改传统的家具的诞生总是伴随着一项新的科学技术，一种新的材料，新的构造的出现，从中可以看出椅子的设计既吸取了当代新的生产技术和材料，闪现出时尚性、舒适性、多样性，又不断的反映出民族性、风土性等自然特征。在现代设计的历史里，椅子的变革与建筑技术的发展是同步的，椅子以至于可以看作一面历史的镜子，以小见大。正如乔治·尼尔森(George nelson)在1953年指出的：每一个真正的原创的理念--每一个设计的创新，每一种新材料的应用，每一种家具技术的发明都可以在椅子上得到最鲜明的表达。 18世纪的设计风格是非常矛盾的。18世纪发生的英国产业革命给人类带来了机器文明。正值手产业向产业社会转型，传统的设计不能满足新时代的需要，人们以各自的方式探索新的设计道路。但是由于传统风格根深蒂固，起初人们总是要鉴戒甚至模仿习见的传统形式。 追求贵族阶级高贵地位的观念还占主导，产品需求还其中在装饰上面，极尽粉饰、繁缛、雕琢之能事，椅子的设计风格是优雅轻快、非对称曲线、华丽柔和以及营造沙龙式居住环境的洛可可(Rococo,意思为贝壳状岩石)风格，到了路易十五时期，这种女性化的纯粹欣赏事物的美的设计观念已经至高无上。中国趣味的流行也是这个时期的特色。 英国乔治王朝时期，罗伯特·亚当设计的亚当式椅子恢复采用直线构成，圆柱槽腿或直线下溜脚常附有锄形；镶板喜用椭圆形，使用材料主要是红木。亚当式家具富丽堂皇，体现了极强的新古典主义特点。这个时期的椅子还都是靠技艺精湛的手工艺匠人制作。 1851年伦敦世界展览会后，很多有识之士表达了艺术与产业相协调的观念，诗人霍兰(John Holland)写道：科技，在今天这个实用主义年代之际，我们对他最珍惜，这是他们以为有用的东西，从那机制灵敏的要旨和本土的缪斯里，那些锐利的器皿也许同样需要赞叹不已，功利！你在这儿频繁的徘徊游弋，伴随着闪闪发光的温室携手捧出美丽。 19世纪，一些新的产业方式不仅能够生产更大限度的装饰品，而且在实际上也需要用装饰性的形式往克服生产中以材料使用方面的缺陷。在批量生产的早期，家具业仍然采用传统的形式和技艺，生产的种类也有限。19世纪，不少设计师声称自己在寻找为大众服务的艺术，而实际上却生产为富人服务的昂贵产品。但米切尔·托勒(Michael Thonet,1796-1871)不一样，他创造性地使用传统材料并运用全新的技术。他地家具中采用了蒸汽压力弯曲成形的部件，并用螺钉进行装配，完全不用卯榫连接。他最有名的产品是维也纳咖啡椅,迄今已生产5000万把以上。这把椅子十分简洁，每一个构件都尽不夸张，椅子的构造反映了结构的严谨性，成了一件超越时代和地域的杰作。 新艺术运动用抽象的自然花纹与曲线。明代家具匠心独运，追求神态韵律，造型古朴典雅，结构严谨，线条流畅，标准适宜，在世界设计史上有着广泛影响。图4是新艺术运动时期的访中国明式椅子，从作品中可以看出形式的美产生与相互交织的线条之中。但是它不适合机器批量生产，它不能与机器完美的结合。 19世纪的设计改革运动是以艺术与生活的再同一为追求目标。产业技术发明者推动了生活空间的变革，但事与愿违，工艺美术运动与新艺术运动都对机器的一无所知，反而助长了艺术与技术的分离。因此，20世纪设计的主要课题乃是反省机器文明中艺术与技术分离的危机，并努力想法调和二者之间的冲突，机器艺术化的可行性题目再度被提及。直到20世纪20年代这一影响最大、包罗万象的现代化形式，才羽翼饱满地作为一种新风格出现，它与产业、机器、机械化生产方式、新型材料以及功能美学观念结下了不解之缘。这时，第一次世界大战已使美国大发横财，一些新兴产业部分，如化学、电气、人造纤维、汽车和航空产业等发展最快。家具作为传统产业也早已建立了自己的市场和识别特征。随着市场的扩展、胶合板、磨牙成形工艺等新材料、新技术逐渐取代了手工制作。 我们现在之所以能看见丰富多彩的椅子式样应回因于材料的丰富。再材料的发展历程当中，材料的发展始终与人们的创造活动密切相关，人们希看通过对材料的开发与应用，充分利用材料的性质功能要求，从而进一步进步人们的生活质量。另一方面，是材料的应用于椅子形态的关系。由于不同的材料具有各不相同的视觉特征，因而一旦材料被应用到某个具体的产品时，就会对这一产品的形态特征产生直接的影响。此外，不同的材料有着不同的加工