张小夫 声音的解构与结构.docVIP

张小夫 声音的解构与结构 曾有人将新世纪的音乐形象化为一个联通电脑的缪斯女神，她就是电子之神同音乐之神共同的女儿，钟情于无穷变幻的电子手段和瑰丽多彩的音乐语言的结合。她深信自己的魅力将足以征服明天的世界，因为她知道，在她坦露给时代的艺术情怀中，奉献出的是涌动着全新声音和全新意识的不竭的音乐之泉。 -摘自1993年中央音乐学院中国现代电子音乐中心成立宣言 一、关于电子音乐的概念界定 如果从音响学原理方面进行简单的概念界定，凡是以电子振荡发声、或用电子设备产生和处理声音，加工和制作的音乐都可以称之为电子音乐。但情况并非如此简单. 我们生活在今天这样一个数字化、信息化的现代社会，人们对电脑音乐、MIDI、多媒体、电子合成器之类许多和电子音乐有关的名词已不再生疏，但是这些五光十色的名词在电子音乐的家族里究竟扮演着什么角色，它们和电子音乐的技术手段、创作方式、音乐类别、风格流派、艺术表现等又是什么关系却又很难说的明白，诸多方面的困惑积累起来就给人们带来了概念上的混乱，究竟怎样界定和认识电子音乐? 我们不妨先把国内、国外有关电子音乐称呼的名词罗列、比较一下，就会发现许多不同，这些不同不仅直接反映出电子音乐在国内音乐发展历程中的断代现象，也反映出在现实的音乐实践中某些由概念混乱而造成的理论上的误区。例如我们在国内经常能听到各种提法，如电子音乐、电脑音乐、电脑作曲、迷笛、MIDI音乐、计算机音乐、电声音乐、电子琴音乐、合成器音乐等等总有七八种之多，很容易让人一头雾水；相比在国外常见到的规范名词是：Concrete Music(具体音乐)，Tape Music(磁带音乐)，Electroacoustic Music，Electronic Music(电子音乐)和Computer Music(计算机音乐)。 我们先用排除法把国内的众多提法简化一下：电脑作曲的实质是(使用)电脑(辅助)作曲，这里所指的作曲还是组织音符的传统意义上的作曲而不是电子音乐作曲，所以严格地说它不属于电子音乐的范畴而是一个计算机与传统学科相结合的周边项目；其次，电子琴和电子合成器实为两种不同的电子乐器，其中电子琴作为一个较为特殊的演奏型乐器应归属于器乐演奏的系列，无须作评；电子合成器同时作为演奏型乐器和电子制作设备曾在历史上有过一段辉煌，但毕竟现在只是作为电子音乐众多制作设备(工具)中的一员，以它为操作平台的年代作为短暂的过渡早已一去不复返、所以合成器音乐的概念基本上可以忽略；再其次，迷笛是MIDI的中文音译名，电脑音乐是计算机音乐的小名儿，合并一下同类项就可以再减去两个，这样已经简单清晰多了。接下来还有电子音乐、计算机音乐、电声音乐和MIDI音乐，电声音乐的基本特征可以归纳为以电子声学乐器演奏为主体的、由仿真电子声音构成的器乐音乐系列，如以电吉他、电贝司、电子合成器、电子打击乐、电子小提琴等等电子声学乐器构成的不同组合，其实也不在本文的论述之列。 如此说来，主要的误区之一是国内许多电子音乐爱好者把MIDI当成了电子音乐的代名词，甚至一些从事专业音乐的人都随着惯性误以为电子音乐就等于MIDI了，特别是把MIDI和音乐两个名词合并为MIDI音乐成为专有名词后，更容易使电子音乐的概念和基本内容变得混淆并产生误导，是有必要加以说明和澄清的。MIDI作为Music Instrument Digital Interface的英文缩写并不包含比字面更复杂的其他内容，最简单明了的意思就是-音乐设备(乐器)的数字化接口，所以MIDI既不是一个音乐品种，也不能代表某一类音乐形式，更不能作为电子音乐的代名词，而只是八十年代开始形成的一种音乐设备(乐器)之间数字化连接的技术标准和电子音乐众多制作技术手段中的一种技术规范。既然字面的内容一目了然，为什么还会有那么多的误会呢?我认为大多数人是犯了经验主义的错误和缺乏对电子音乐历史沿革的了解，误以为只要沾了电的边儿，就是电子音乐了，只要沾了计算机的边儿，就是计算机音乐了，其实本文前面提的电脑作曲的实质是使用电脑辅助作曲，而不等于电子音乐就已经说明了这个道理。为了能让大家更加明确电子音乐与MIDI在概念上的区别，我们可以用一个形象化的比喻来说明：在我们的日常的饮食文化中，主食有米饭和面食之分，我们暂且把面食比作所有与电沾边儿的全部电子类的音乐，把面食类中的面条儿比作其中的电子音乐，我们知道面条儿具体做法是多种多样的，首先是使用不同的技术手段和技术标准，如机器加工类的有挂面、切面、压面、方便面等；手工操作类的有拉面、抻面、刀削面、手杆面等等。我们可以把MIDI技术比喻为机器加工的挂面，挂面作为加工面条众多可能性中的一种有它自身的优势，如标准化程度高、储存方便、易携带、可批量生产等，但挂面不能因此就等于面条儿。挂面只是完成了把面粉加工成条儿的一个技术环节而不是