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林毅夫:破解服务型中小企业融资难对策 《中关村》：现在银监会对于地区性中小银行的限制 比较多，戴着镣铐跳舞的地区性中小银行怎样才能发展得更 好？ 林毅夫：对于银行业，国家不能没有监管。银行如果发 生危机，带来的可能就是系统性的危机。另外，银行贷出去 的钱是广大储户的钱，而不是银行自己的钱，银行本身也是 代理者，也有道德风险的危险。所以在这种情况下，对银行 业是一定要监管的。比如2008年的国际金融经济危机，一 个很重要的原因就是80年代金融自由化以后，有关部门缺 乏足够的监管，认为市场就能够解决金融监管的问题，但实 际上后来发现，华尔街的金融家追求的是他自身的利益。 就我国的地区性中小银行监管而言，我觉得目前在监管 方面可以改进准入机制。地区性中小银行发展之所以必须要 有现有的商业银行作为战略投资者，我猜是这样的，因为我 们在监管地区性中小银行方面经验不足，商业银行作为战略 投资者以后，可以兼负起监管的事。我想这对于银监会来讲 是合理的，但是对于发展地区性中小银行来讲是不合理的。 商业银行之所以不愿意作为地区性中小银行的战略投 资者，就是要承担更大的责任。作为股东，如果地区性中小 银行赚钱了，商业银行只获利20%,但如果亏钱了，就要全 部负责。如果从拓展地区性客户来讲，商业银行宁可自己设 立支行，也不愿作为地区性中小银行的战略投资者。我觉得, 地区性中小银行要发展得快一些，应该有合理的民间资本介 入。 先进的不一定适合传统的不一定淘汰 《中关村》：发达国家有很多金融改革的经验，您认为 我们在金融改革的时候应该如何对待这些经验？ 林毅夫：我们在推行金融改革的时候切记一点，不要认 为发达国家的经验就是先进的，传统的就是落后的。因为发 达国家的发展阶段、资金需求规模、风险特性、产业特性、 技术特性等都跟发展中国家不一样。不管是哪一种制度安 排，都应该先了解清楚实体经济的特性是什么，然后再讲现 有制度的安排，或者新的创新能不能跟需求特性配合，不见 得越先进的模式就越好。我最近提倡的新结构经济学，里面 也谈到了一些金融安排，强调不同发展阶段，它的产业和资 金规模都是不一样的，技术的成熟度跟产品的成熟特性是不 一样的，所以金融安排也肯定是不一样的。在这种情况下， 比如说地区性中小银行过去被认为是落后的、保守的，是应 该淘汰的，但实际上，现阶段它确实又是最合适中小企业获 得金融服务的安排。 （本文根据著名经济学家、北京大学国家发展研究院名 誉院长、全国工商业联合会副主席林毅夫先生在2014年3 月19日于北京大学朗润园举行的“服务型中小企业融资： 问题与对策”上的演讲及答记者问内容整理） 前些 日子，临汾市诗词学会副会长许俊梁先生送给我一本他的新 作《中华通韵》（上海文化出版社2012年出版，下称《通韵》）。 这是“平水韵”发布790年后的今天，平水（临汾）人写的 又一部韵书，我甚感惊喜。开卷展读，头脑里产生了一连串 关于诗、韵的想法：诗文与音韵有什么关系？ “平水韵”在 诗词史上是什么地位？《中华通韵》好在哪里？诗词如何实 现复兴之梦？等等。 无诗不韵无韵不诗 韵是诗词的基本要素之一。合辙押韵是诗词歌赋有韵之 文的基本特征。它的作用是为了形成语音上的回环美，是增 进语言艺术效果的一种手段。 诗必有韵，无韵不成诗，诚如《中华通韵》所言：‘韵 乃诗之门槛”。远在“诗” “歌” “韵” “律”概念尚未建 立的时候，民间就有如日出而作，日落而息。凿井而饮， 耕田而食。帝力于我何有哉？ ”等数不清的多个时期多种方 言的悦耳说唱。后来人们把其中造成悦耳的句尾称作 “韵”，说出来的称作诗”，唱出来的称作“歌”，奏乐 及唱歌时伴奏要遵循的规矩称作“律”，从而最初建立了以 上四个概念。把民间的诗、歌搜集删选出305首并各冠以《击 壤歌》等不同名称，最后文字化到同一本书里，就诞生了《诗》 （在汉代被列为儒家经典，遂改名《诗经》）。由此可见，诗 与韵“相生相伴，共名共实”（《中华通韵》语），所说不谬! 人们看到的天空火球是太阳，感到的火球温暖是阳光。诗与 韵的关系，恰如太阳与阳光的关系，两不分离。“无韵之诗” 的说法，正如“无光之日” 一样不妥！于是，最新几版《现 代汉语词典》把“诗”定位成了 ‘有节奏、韵律”的一种 “文学体裁”。 《中华通韵》序言说，自近体诗勃兴以来，‘诗非诗， 以音韵格律判；好不好，以意境神采胜”，我很赞成这一观 点。其意是说，近体诗的技术门槛是音韵格律，否则不称其 为近体诗；近体诗的艺术水平在意境神采，低则不能称其为 好近体诗。如果撤掉格律门槛，保留音韵门槛，也就成了对 一般概念上的诗的技术要求一一规矩。匠人以规矩画圆方， 诗人以韵做诗，二者本同一理。 “诗言志”出自《尚书?尧典》，是说人的情感倾向等 在心为志，诗能表达心中之志。诗人